永定溪排寮村寫生

新北市石碇區永定溪排寮村
Saunders CP Rough 300g 53 x 35 cm 4K
水彩寫生

這一連數日都是藍天白雲的好天氣，趁此機會去山裡練些順光的溪流山村。

星期四我有太貪心，把山村和前景吊橋及背景遠山重疊在一起，凌哥說我膽子太大，連他都不敢這樣畫。果然畫到吊橋就收不了尾。紙雖大張，但細節部份卻沒辨法一一描繪。

回來檢討後我發現一些問題，首先溪流本身是凹陷的，地是平的，而遠山是高出來的三角形，所以整個山區的風景其實不是平的，光影雖隨著雲不停的改變，但如果地形的結構被建立起來，其實就不用怕光影改變，只要設定光源方向，就可以把地形結構像畫石膏靜物一樣安排，特別是順光時，陰影會出現在背光暗部，但雲朵遮住了陽光，就會感覺到處都是陰影，其實都是些假的陰影，只要雲一走，就成了亮部。

順光中的陰影幾乎都是在細節中，如高起的田埂、村落的屋簷及背光面、溪流中石頭的暗部、溪谷的背光面，不像逆光時，遠近差所造成的明暗差很明顯。

上次凌大哥叫我要試著破壞和穿越恭整的東西，如一條橋，一排村子或建築，今天我試著用不同色彩畫好遠景的村莊後，再用綠色在其中破壞其規律性。或原本縱向的色塊，用橫向色塊來破壞。總之破壞也是一種繪畫的方式。

昨天睡覺時，我忽然想通了一個道理，我畫八開時間很夠，也可以畫的很細緻，但為何畫四開就覺得整個畫面中除了一個焦點外，第二、第三焦點都沒有出來，這是因為我把一張大畫當一張小畫在畫。其實我是要把它當三張八開的小畫來畫，這樣就會有三個焦點，而三張畫之間用較鬆的筆觸來結合，最後雖是一張大畫，但每個部位的細節仍能如小畫一般細膩，不會只有色塊沒有細節或顏色的層次變化。

再來我發現順光的風景，不宜以渲染法來畫中遠景，整個調性會太軟，沒有順光的效果，應以薄塗大筆刷過，再疊入一些冷暖為宜，且墨色濃淡一次調到位，之後不要在薄塗中濕畫，只要一濕畫，遠山就太軟，順光的立體感就不見了。

今天成功的證明這些發現和想法是對的，爾後逆光、順光要先考慮，再決定乾畫或濕畫。