寫生雜記

東北角浪花與岩石
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 中粗紋 4K
水彩寫生 20180314

春三月，與友人遊於南雅，見東北季風減弱後，海蝕平台上水藻茂盛，如張揚在海中的綠色長幡，東北角珊瑚礁被沙岩切穿，形成奇特海蝕景觀、石壁、石柱、石穴，非常之觀，奇偉瑰怪，盡收眼底，草草記下春天海岸自由之氣息，十分暢快。

十日前來此，本欲畫石槽上的綠藻，無奈驚蟄之日，晴朗天空，瞬間風雲變色，春雷乍響，只好躲進面北的安檢所，記下逆光下小漁港風情。

今日再來，水藻豐美，無風無雨亦無晴，人們倘佯在山海之間，呼吸海水帶來的潮濕和鹹味。

畫了一個月的歐洲進口水彩紙，今日拿出寳虹小試一下，確實顏色附著力和顯色均較弱。晴天雖不易表現，但陰天或雨天調子短，畫起來沒什麼問題。

出門帶上不同性質水彩紙其實是有必要的，台灣春天氣候多變，不同紙張有不同的特性，山度士就適合潮濕的天氣，阿契士適合大太陽，陰天用寶虹剛好。

東澳粉鳥林漁港
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 中粗紋 4K
水彩寫生20180315

約了幾位老朋友一起去寫生，最近跳出去年這時候來過東澳粉鳥林，我因此又懷念了。

我們三人都是生平第一次走蘇花改，有幸在同一台車上經歷一件人生第一次，也是一種緣份。

不再翻山越嶺之後，東澳近在咫尺，不到十五分鐘就從蘇澳抵達東澳。

當近入通往粉魚林的道路時，一切都不一樣了，海邊的路上停滿了來釣魚的轎車，一台大型遊覽車，下來的觀光客在狹長道路上排成一排，海邊防波堤停了一台大吊車，把消坡塊往原有消坡塊上疊，不讓人過去堤外最美的海岸。港邊腹地小，遊客來來往往，都擠在港口邊，下午四點擁入大批來港邊買魚的人潮，如魚市般嘲雜。

不過一年時間，一條路通車就完全改變這人間仙境的命運，本來的世外桃源，不復當年清幽，懷念去年三月和友人們錯過交流道，誤闖此地的光景，寫生、鑽狗洞、煮咖啡、吃海鮮、喝啤酒，人生沒有比這更意外而美好的事情了。

我們在港邊畫漁船，這裡水色特別，是台灣最綠的港口，一艘黃色遊艇停在港邊，倒影黃色和藍綠色海水融在一起，產生近於嫩綠的色彩，增添了水色的豐富。約畫了一個多小時，三點四十五分，載魚獲的卡車開始放水打濕地板，水流過腳下，濕成一片。不得以離開碼頭區。

彼時天空開始下雨，買魚和來玩的遊客都躲進碼頭內，一時間港邊混亂一片。躲了一陣雨，雨停後我們前往另一畫點。

雨后東澳海灘
山度士水彩紙 300g 54 x 37 cm 粗紋 4K
水彩寫生 20180315

雨後天空很美，開往東澳北邊的公路，因經過小溪而架高，正好可由高處俯瞰海岸邊荒野，有兩株木麻黃，一高一低，兩樹間隙夾著海平面上的晚霞餘輝，樹長得特像梵谷畫中的絲柏，所有葉子都往上螺旋生長。

雨後潮濕，水份一多就沒辨法控制畫面，我正和兩株孤樹奮戰，彼時一位大嬸開車經過，立馬停車衝來我身後，我以為她要看我寫生，原來她是想看我寫生畫架怎麼做的。她一直蹲在畫架旁低頭往上望，一會拿手機對著畫架低部拍照，後來索興叫來車上的老公，命令他看個清楚，回家照著做一個給她。

她拿出手機給我看她的粉彩老師畫的寫生，之後又拿她畫照片畫的花朵，花朵近似照片，非常匠氣，她以此為傲，凌哥問他這樣的畫有幾張，他說只有一張，凌哥說能這樣連畫一百張就可以辦畫展了，她聽了很高興，我說我的看法不一樣，我覺得這種畫法缺少畫味和韻。她一直點頭，說老師也這麼說她的畫裡沒有強弱、主從及焦點。

我說，但我覺得妳的素描和色感非常好，才能臨出這麼像照片的畫。

我看天都快黑了，她還想聊，我的樹因沒再處理而糊成一團，我只好說，我真得不能同你再聊了，她識趣的離開，離開時口中唸唸有辭的說，水彩真得很難。

已快六點，我看樹已敗草已散，只好用噴水器把畫洗掉。待乾後回家從新畫。

晚上又下起雨，在大雨中開車前往宜蘭江浙得意樓，這家餐廳的菜飯特別好吃，來宜蘭寫生之前吃過一次，這次又尋著路來嚐鮮。

遠眺福和橋畔黃昏時分
寶虹水彩紙 300g 38 x 27 cm 中粗紋 8K
水彩寫生20180317

自從上次宜蘭寫生露宿後，我覺得人生地不熟，憑著車窗外的一瞥，要決定是否停下來寫生，實在有因難，最後往往是漫無目的一直在開車。

回來後我積極想找一台能夠塞在後車廂的小摺車，如此一來我可先把車停在定點，騎車去附近找景寫生，回來再露宿野營。

今日我買下英倫名車小布，車子組裝好回到家已四點，我趕快把寫生畫架、調色盤和水彩紙放進掛在車頭的手提包，騎到新店秀朗橋頭，此處自行車道旁有塊觀景台，視野很遼闊，在此畫了張八開寫生。

雖是陰天，但空污不嚴重，天空雲隙仍可看到藍天。遠方福和橋、原能會大樓、台電大樓都看得很清楚。

畫完又騎去師大買顏料，一路踩著新車前進，心中雀躍不已。

Daily Sketches 20180318
北投基隆河畔
Moleskine Watercolour Album 28 x 9 cm

寫生雜記

竹子湖櫻花滿開的露天咖啡座
山度士水彩紙 300g 54 x 37 cm 粗紋 4K
水彩寫生

竹子湖警察局外至湖田國小道路兩側是櫻花最盛開的區域，也是遠眺淡水河視野最佳處，趁著北部最後一天好天氣，兩對新人，站在櫻花樹下拍婚紗照，陽光下，白紗長裙映著花朵和草地的色彩。

櫻花長在山坡上，黝黑的枝椏，綻放著嫣紅的花朵，一年一次的陽明山花季，由山櫻揭開序曲。

警局旁有間小商店，下午陽光好，老闆撐起陽傘，在庭院擺放桌椅，如果不急著下山，可在此享用咖啡，欣賞大屯山和山下迤邐而行的淡水河。

竹子湖海芋
Arches Watercolour paper 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

星期六下午去陽明山竹子湖，看到警察局外櫻花盛開，恰逢朋友們相約喝春酒，我就借花獻佛，提議去竹子湖吃飯寫生。

這季節海芋花開，山中雲霧蒸騰，遠山忽明忽滅，竹子湖充滿了神秘色彩，我們在海芋田旁餐廳寫生，之後直接在餐廳用餐。

離開時順便帶了一包陽明山桶柑，七顆一百元。

南雅漁港
山度士水彩紙 300g 54 x 37 cm 粗紋 4K
水彩寫生

去年此刻，吾母臨終前夕，老姐兼程返家見最終一面。那夜我守候到兩點，老姐睡醒後，換她守著母親，隔日早上十點母親辭世。

這一年夢到吾母三次，一生重來沒有這麼短時間內夢過家人這麼多次，夢中她總是辛苦萬分，一次是痰拍不出來，另一次廁所上不出來，但最終化險為夷。夢中的我焦頭爛額，為母擔憂又為她難過。

回想母親最後一年的日子，實再太辛苦了，她走了，雖心有不捨，但其實是上天最好的安排。

今日我去瑞芳台北聖城看她，和她說了許多話，心中也有些釋放和安慰。回想過往，雖然放棄了事業，但這些年的陪伴，實在是值得的。

人沒了形體，對活著認識的人來說，精神和回憶還是在的，看著她的骨灰罈和她說話，這單向的對話雖得不到回答，但似乎覺得她其實聽到了，在和上帝之間的祈禱也是如此感覺。

如果靈魂存在宇宙中，那麼肉身就是靈魂的載體。什麼樣的緣份，讓父母和子女這不同的靈魂如此迫切需要以肉身來觸碰擁抱並照顧彼此的靈魂。看過紅樓夢，我有這種體會，絳珠草和石頭之間，是那種無法碰觸的靈魂餵養。他們來世是為了用有形之物報答那無形之情。

我們來到這世上，也許真得只是為了太想在物質組成的世界中，觸碰彼此，哪怕一個眼神也好，然後緊緊的抱在一起。

看完父母後，我從瑞芳來到南雅漁港，下午，原本晴朗的天空忽然下起大雨，我躲在安檢所旁屋簷下，遇上今年的春雷，吾母祭日恰逢時序驚蟄，大地萬物在雷聲中甦醒。

景美溪遠眺猴山岳
山度士水彩紙 300g 54 x 37 cm 粗紋 4K
水彩寫生

順著木柵路五段往動物園方向行走，景美溪由深坑流經兩個河灣，溪水一路切穿了魚衡山和象頭埔山，在動物園山前轉趨平緩，兩岸山岬被切割成高低不一的地塹，左岸低，右岸高，溪水不捨晝夜流經木柵景美，沖積出狹長的河岸埔地，先民沿溪而行，由景美萬盛乘小船上行至深坑，開啟製樟種茶的墾荒史，溪右岸是漢人聚落，溪左則是採樟伐木之山地，山頂設有腦寮及瞭望台，以此與泰雅族曲尺部落相據守。

我順著山丘往下找尋可望穿密林的缺口，一路上剛有人砍伐過茂密的雜林，倒在路旁的枝椏滲出如血般的汁液，我第一次看到血桐滲血的樣子，太逼真了，如同磨破膝蓋手肘時傷口滲出的血液般。

劉老師說，山水畫不等於風景畫，畫山水是一種形而上的思想繪畫，想法重於實際，對天地的崇高有種敬畏之心。我覺得我是屬於喜歡山水勝於風景之人，一直以來我都淡薄名利。他說山水畫以天地為出發點，風景或人物是以個人為出發點。我想，我其實不是在畫山水，是想躲在山水之中，把自己隱藏在畫面之外。

南下白河

竹北新月沙灘日落
Arches Watercolour paper 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

下午收了東西就出門， 臺北還下著雨， 本來要沿著海線走，後來改走國道1號，在湖口轉入台1線往南寮。明新科技大學旁轉入鄉道，這條小路過年回台北時曾不小心闖入，發現附近水田很美。

我想去台南白河寫生，聽說那兒的油菜花開了。 但我卻沒有設定什麼時候要到。 打算慢慢開， 開到哪算哪裡， 我在車上堆放了睡袋睡墊還有枕頭， 打算睡在車上節省住宿費。 如果省去住宿費用，那麼多畫幾天也沒壓力。 4點半來到竹北新月沙灘。 夕陽一直指引著我，沒有目的地和方向，只看哪邊沒下雨就往哪行。 那雲夕間的陽光，在湖口和我第一次相遇。我隨她來到海邊，夕陽很漂亮， 鹹蛋黃般的太陽正緩緩落入大海， 天空是橘色黃色和藍紫色的組合，沙灘是赭色丶褐色和深藍色，天空的雨剛停，地面沙灘都還濕的。

沙灘上本來有許多人在散步， 待我畫完，月亮已出來，人兒也散了。 今天的月亮很圓在海邊看到的月亮特別大也特別亮。 我不曾這麼晚還待在海邊沙灘，海水在月光照射下特別柔美。 海平線剩一抹橘紅色殘影，太陽揮別一日的辛勞，沈入海中。

離開海邊卻還沒有想到要去的地方， 我在南寮附近加油， 7-ELEVEN海天門市吃晚飯， 花了點時間把畫拍照上傳， 寫了些關於今天行程的日誌。 此時此刻還不確定要往南續走還是隨便找個路邊在車上先睡一覺，這輩子都還沒睡過車上，有點擔心人太長睡不下。

9點南下高美濕地，約10點半到，花了很長時間把床位喬好， 人太長車太短，主要是高低落差大，我把能墊的能塞的都用上了，用盡方法做了一個狗窩，勉強可已棲息。這時已晚上11點半，我拿出預備的泡麵，煮一壺水沖泡麵。

公園外此時機車穿梭著，深夜飆車少年在外遊蕩。我小心把燈火熄滅，以免吸引他們。約12點機車呼嘯離開，我去公廁洗臉刷牙， 躲進被窩裡。

夜裡只睡了1個小時， 狗窩實在容不下我這一米九的大漢， 主要是一夜都在和蚊子搏鬥，數隻蚊子輪番攻擊，無一刻得以安寧，只好起來整理行李。 早上5點，前往濕地拍下月亮沈入海裡的頃刻。落海前月亮是橘紅色，月落時分是5點30， 日出是6點20，月亮和太陽並沒有彼此交接，逕自離開。

台中高美濕地觀日出
Arches Watercolour paper 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

早上天快亮時苗栗卓蘭鎮山後的雪山山脈一片金光，漆黑之中，山稜線好似鑲了金邊的雲彩。

大約六點停車場已停放一台白色轎車， 想再睡一下但眼睜睜看著山的顏色從靛青色轉為群青，山後金色亦轉為橘紅色。

我急忙拖著畫袋衝出去，就在停車場旁空地架起畫架，太陽已從山後射出萬丈金光，天空明亮的速度飛快，容不得我思考，只能奮筆疾馳。

畫完天空和遠山，前景已從一片藍色轉為逆光中的焦茶色，剩下水田和溝渠的反光，如鏡般映著天光。

昨夜我第一次清楚在海邊看到北斗七星，也找到北極星，2006年第一次看到天蠍座時和今日一樣興奮，但那年是在面向東方的南澳沙灘。

昨日雖一夜未眠，但換來和天地宇宙共處一方的奇妙經驗，覺得人雖渺小，卻不寂寥，整個宇宙如此精彩熱鬧。

池畔紅葉烏臼
Arches Watercolour paper 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

台南後壁小南海風景區是我過年來嘉義時最想寫生的一個景點，春天的某個瞬間，這裡隱藏著蠢蠢欲動，即將爆發的能量。

那湖畔枯槁的苦楝，當時枝椏上正長出絨毛般的灰綠嫩葉，元宵未至，再看之時，葉已扶蘇，細碎的紫色花朵如雪般覆蓋著樹冠。

昨日思念的桃花，粉黛依舊，如今覆上鮮綠的新衣，不再只是初春赤裸嬌羞的模樣，成了風情萬種的美人，難怪桃花總是多情。

那一頭火紅長髮的俏麗烏臼，已悄悄換了髮色，不像剛染紅髮時那般花枝招展，引人注目。我為她當年的熱情所拜服，千里迢迢來看她，她已不再是那個愛做夢的女孩，收斂起昨日燦爛的笑容，束起長髮，踏實的過著日子。

這一切都在改變中，氣溫、濕度、光線的顏色和角度....。連聞風不動的殘荷，都凋零更甚，我只能惋惜一切來的太快，去得太匆匆，空留一去不返的遺憾。

台南關子嶺仙草埔望乾涸的白河水庫
Arches Watercolour paper 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

嘉義往白河的路上仍殘留著昨夜的露水，稻田在逆光之中搖曳生姿。三月的水田剛插秧，農人清早就起來除草施肥。

我在白河水田邊的一間便利店早餐，露天咖啡座遠遠眺望關仔嶺後方的大棟山，前方的枕頭山在晨霧中忽隱忽現，我依悉在格友所分享的照片上見過他的身影。

往關仔嶺的路上有個西拉亞風景區管理處，位置就在白河水庫大霸前。開車在霸頂繞了一圈，水庫已一滴水都沒了，遠方幾台怪手和卡車正在清運淤泥，霸底長滿了田根子草，想像那滿水時山光水色的日子，這裡曾如世外桃園般的優美。

管理處種著各式植物，樹木碩壯而完美，令人驚豔。其中暗綠色葉子上開著紫紅大花的灌木最為稀奇，此花第一次見，彷彿此地特有。一位替代役男出來問我有沒有需要協助，我問他何處有較遼闊的風景，他說位在枕頭山下的火山碧雲寺景觀最好，可遠眺白河鎮。

我尋著路上到山頂，風景雖遼闊，但缺少能說明此地之物，不如上山前火山大仙寺旁，一路俯瞰山腳下仙草埔聚落和白河水庫。並非喜歡畫大景，只是老遠跑來，畫一棵樹或是一間廟，乃隨處可見之物，不一定非來此不可。

我本想找一處平原，眼前一望無際的油菜花，遠方有白河關仔嶺的枕頭山和大棟山為背景。但在鄉間繞了許久，卻見不著這麼完美的地點。只好尋著路來到西拉雅風景管理處。

最後我又回到火山大仙寺旁山坡，那兒有處荒廢的龍眼園，陡峭小路上，望見乾涸的白河水庫，也看出山勢隆起的樣貌。

回家我在Google上再次確認我所想像的那個位子，大約是在白河國中和三間厝之間，我曾在那間便利店前短暫停留觀察，但當時遠山的霧太大，壓根看不見遠山，才因此一直往白河水庫方向深入。

寫生雜記

海邊的咖啡廳
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 中粗紋 4K
水彩寫生

這兒本來是遊客休憩區，我想躲在屋簷下寫生，但來此才發現如今已成了咖啡廳。

雨天生意並不好，一個人都沒有，年輕的先生抱著小孩，坐在咖啡座，見我走來，他滿臉笑容，太太在吧台裡忙著整理東西，我已從7-11帶了一杯咖啡在身上，就打消上門光顧的念頭。

那個雨天的下午，一直沒有客人上門光顧。我畫完想去點杯咖啡，幫助年輕人，但四點已過，先前又已喝了一杯，恐怕晚上睡不著，心中躊躇著，最後在猶豫之中離開。

有時覺得自己有些小同情心，這種同情在情感面來看是憐憫，在理智面來看不過是婦人之仁。年輕夫婦的經濟問題不是消費幾杯咖啡就能解決的民生問題，那是選擇的問題。假象鼓勵，只會讓別人陷得更深，卻不能讓對方看清眼前的事實。

嘉義蘭潭姐妹亭
山度士水彩紙 300g 54 x 37 cm 粗紋 4K
水彩寫生

老婆家兩個妹妹嫁到南部，為了體恤女婿及外孫往返舟車勞頓，這兩年都改到南部過年，之前我因照顧家人無法南下，今年吃完年夜飯後，趁著高速公路一路順暢，晚上七點出發，十點半就開到嘉義。

隔天一早獨自開車去蘭潭寫生，早上的光線很好，想畫嘉義大學前開闊湖景，但不知為何，水平大景已令我生厭，想在透視上有些不一樣，但又不想放棄水平構圖的靜謐感。

「蘭潭泛月」為嘉義八景之一，姐妹亭是潭邊土坡上下兩座中式涼亭，其屋頂特別高聳，紅瓦紅柱，倒映在碧綠潭水中，非常醒目。

下午去台南後壁小南海風景區，此時秧苗長約二十公分，空氣中濕氣很重，遠山隱沒在白色霧氣之後，園區有一株泛紅的烏臼樹，斜倚著池畔，如火焰般的一頭紅髮垂入池中，可謂一紅點萬綠。桃樹和梅樹硬挺著枝椏，在黝黑細枝上逬出粉紅和白色花朵，池邊的殘荷，一枝枝枯槁的荷柄，筆直插在水中，一上一下，倒影和荷柄連成一長條垂直線。

這裡的一切都透露著如江南三月的氣息，只缺少油菜花田、小拱橋、馬頭牆、黑瓦和泛舟之人。

回程去了嘉義公園射日塔，日式建築前一株楓香高聳入雲，其旁側一排大王椰子亦各個高大神武。大樹令人仰慕，人不知樹所經歷的年代，人的壽命和樹比起來太短暫了，但和朝露相比，人的一生又顯得長了太多。

台大校園小徑
寶虹水彩紙 300g 38 x 27 cm 中粗紋 8K
水彩寫生

小年夜，台大學生多半已離校，校園中剩下散步和逛校區的遊客。

長長小路，迎著一點鐘方向的斜陽，楓香落了一地的葉，赤裸的黑色枝椏在空中交纏著。

這繁雜的主題，我並不擅長，但視覺產生的情緒，又不停催促理智找尋情緒被干擾的原因，我勉強的在草稿中找尋畫面中的秩序。

在垂直構圖畫面中，我赫然發現水平構圖的秩序。也許是這種秩序在潛意識中吸引著我的注意。

繪畫風格決定主題，每種風格都有所偏好的主題，換了不同主題，就難以顯達，於是畫家跳不出風格的窠臼，就難以改變喜好的主題。

寶藏巖遠眺新店
Arches Watercolour paper 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

過年前洗車，價錢已漲至250元。在美術社買了黑羊毛刷，用來取代之前買的Lineo貂毛筆，在網路上讀到國外的黑羊毛刷既吸水又有彈性，是拿來作畫的水彩刷。

之前買過達文西白羊毛刷，太軟了，不適合作畫，只能舖水和舖底色。後來買了Lineo 1"貂毛平筆，卻不吸水，太乾容易分岔，只好拿來蘸墨塗水用。之後只好買了狼豪排筆，硬度剛好，可作畫也可舖色，四開寫生幾乎主要都以一吋和兩吋狼豪筆來畫，收尾再換貂毛圓筆。

畫水彩我喜歡筆觸感，全部用平筆作畫，是我想嚐試的方法，但狼豪筆最小只到一吋，細節處理只好用圓筆或較硬的Lineo平筆來畫。

買了筆之後到對岸寶藏巖試筆，這裡是寶藏巖最高點，可遠眺新店環快和烏來山景，因為已經四點一刻，擔心這園區會關門，所以直接用顏料蘸在羊毛筆上平塗畫紙，再蘸水在紙上化開，省略調色的步驟，色彩較飽合。

這景前景明暗變化複雜，透明色畫到近景時，明度就下不去了，除非一開始遠山很淡的薄塗，但遠山和天空都是我想描寫的部份，墨色重一點才能畫出彩度，近景壓不下去只有利用半透明色和帶白的粉色來提色，暗部以線代面在深處點濃墨取代整體暗部舖色。

試了達文西半吋羊毛平筆，吸墨吸水均理想，平塗效果也很好，因不夠熟悉，外加今天使用Arches紙，顆粒較寶虹粗，乾了之後顏色也較灰，只能下次再試寶虹紙看看效果如何。

寫生雜記

北投遠眺觀音山
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 中粗紋 4K
水彩寫生

雨後的空氣好乾淨啊，草很綠山也很藍，空氣中帶著濕氣。雨停了，萬物彷彿又甦醒了過來，蟲兒又開始鳴叫，草坪上八哥覓食著小蟲，大地一片靜好。就在這冬寒連雨的前兩日，台灣花蓮剛經歷了六級強震，島上的人和生物都有著堅韌的生命力，經歷災變後，又再次展現生命的光輝。

立春前後所繪之觀音山約莫如此色彩，山已由深沉的藍黑轉為群青和鈷藍，南方往北方吹來的水氣漸強，為冷冽的山影罩上柔美的白色薄紗。觀音山在寫生者心中總是浪漫，難得沒下雨，換來一下午悠閒賞景之趣。

我嚐想，是為了草地上那株孤立的血桐而畫了觀音山，還是畫了觀音山，才發現那株血桐。古道、西風、瘦馬，在詩人心中熟先？熟後？文字順序不代表先後，只是為了韻腳通順。但這些字，卻共同組成了詩人心中完整的意象。

情人海灘多雲偶雨
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 中粗紋 4K
水彩寫生

天氣只晴了一天，今天又開始飄雨，氣溫回升了許多，大地白濛濛的一片，眼前一切若隱若現。基隆嶼時而出現時而消失，海水有時深有時淺，深色中帶著青紫，淺色中帶著藍綠。

在沙灘上寫生，一會雨來了只好撐傘繼續畫，釣客在沙灘上把魚杆垂直插在沙中，魚餌扔得好遠，他靜坐著，望向遠方經過的大船。

一對情侶，踩著長長足跡，男生後來背著女走進白浪湧上的沙灘，女生尖叫著，當雨來了時，她們抱著頭匆匆離開。

海灘近日才清理過，沙灘上留下車輪來回的痕跡。夏天這裡有許多人來戲水打沙灘排球，那時山影落在沙灘上，沙的顏色很深，海也很藍。這季節來此，色彩柔美又浪漫，黃色沙灘藍色海，粉色對比，此處不愧是基隆最浪漫的沙灘。

木柵二格貓空山系
Moleskine Watercolour Album 28 x 9 cm

今天帶著小水彩和速寫工具去爬南港山，先走崇德街到糶米古道，這段路所經之處均為墓園，平日人煙稀少，近日因快過年了，一路停了許多來掃墓的車輛。

糶米古道前南望木柵一帶山系最為壯麗，猴山岳、貓空圓山、二格山都入眼簾，群山在雲霧之中層層疊疊，如國畫渲染般，非常好看。

昨天剛用這速寫本，水筆水量不夠無法渲染，今日我帶了噴霧器，把紙噴濕再畫，渲染起來調子也很好，不愧是19世紀法國畫家和文學家最愛用的筆記本。

南港山一路都走在水氣氳氤之中，仍有不少人前來登山，有位微胖的男士，赤身赤足來回在山頂奔走不下三趟，才見他迎面而來，又從我身後，擦身而過。九五峰本可遠眺台北盆地，但今日什麼都看不見，一直下到松山奉天宮上的虎山稜線才窺見山下紅塵燈火。

山上到了六點就亮燈，也有人此時才打算上山，山中的流浪狗到了夜裡也出來行動，牠們見我帶兩枝登山杖會害怕，我叫他們不要怕，讓他們先過，前頭一隻花狗老大帶頭過去，後頭三隻黑狗也跟著過了，但第四隻膽小，一直不敢過，我往前走，他嚇得躲進草叢中。狗和人一樣，有得選擇相信人，有得曾受過傷，一輩子都怕人。

山村溪谷
寶虹水彩紙 300g 38 x 27 cm 中粗紋 8K
水彩寫生

自從開始用小速寫本畫水彩之後，我對小畫又有了一種新的認識，過去我總不屑畫小稿，覺得直接畫比較厲害，亦或是能畫大畫，才更能看出寫實功力的本領。這種錯誤關念，讓我進步緩慢，直到近日再畫水彩小稿，才體會到口袋大小的64K畫面無法寫實表現，但其恰恰相反的是，它要表現的卻是大塊面分割、明暗佈局、色彩配置及抽象元素提煉。難怪前輩都說不要小畫大畫，反之不要大畫小畫，其實小畫和大畫所擁有的思考及面向是反向的。

在寫生時小稿的處理是感性的，景物色彩和明暗參考大於具體描繪。在大畫時，這部份就成了要深入表現的部份。利用口袋大小的水彩本來大量練習抽象簡化、色彩分配、佈局及畫面構成，比起不大不小的16開其實更有效益，不僅攜帶的工具可簡便許多，練習的數量也因此增加；但這不是說不用畫大畫，大畫的深入描繪是藝術中強而有力的語言，但利用小畫中萃取的資訊成為大畫整體設計的的基礎，再於不同焦點區深入刻畫，產生更大的畫面空間、韻律、層次及藝術表現力，這才是藝術表現之道。

寫生雜記

雨天大屯山下基隆河畔
山度士水彩紙 300g 54 x 37 cm 粗紋 4K
水彩寫生

阿契士水彩紙對開一張183元，山度士150元，兩者比起寶虹都貴了近三倍，我畫了一年的寶虹紙，百張有餘，慢慢也熟悉這紙的特殊畫法。最近寶虹紙快用完了，我打算留一點畫人物，就跑去買了阿契士和山度士各五張。晚上花時間裁成四開方便寫生，還買了30色雙層保濕調色盤，非常好用，下層盤子可以拿起來和上層重疊變成14大色塊，我把重要的色彩放在下層，一般寫生下層就足夠了。上層放一些不常用的色彩，包含不透明色，最後修飾時才用。

不透明色可以在較灰或畫髒部分提亮，也可在最後罩色時，加一點在已罩色的濕紙上渲染開，提高彩度。

純色無法單獨存在，純色為主的畫法中，沒有所謂真正純色畫面，純色必須依附在濁色之中或是兩個純色並列產生另一種空間。

也沒有絕對的灰色調，灰色調必須依附明暗和色彩，灰是畫面中最強大的部分，可以讓畫面變得安定和雅致，也讓畫面更耐久看。一幅彩度高的鮮艷畫作，當下很驚喜，久看之後就覺得乏味而俗麗。

灰有三種，加了白的灰和加了黑的灰及補色互撞的灰。水彩加入一點白或是加入大量的水都可產生灰，補色間互調也可形成灰，這是水彩的特性。但水彩色階短，灰部常常因面積及明度太相近而平掉，造成呆滯不透氣的感覺。這時在灰中加入不透明高彩度的色彩可讓過長的灰色調區塊重新找回生氣。也可在灰色區塊中加入濃重的點和線，亦可重新產生焦點或定義空間。

今天用山度士，山度士可吸水吸得很飽，風大或是太陽大時都很好用，但濕紙時明度判別困難，整張紙對比小，灰部乾了後明度會回來，這部份特性和寶虹相反，寶虹的灰部乾了後會變暗。山度士300G打水後會皺，但寶虹不太會。水的流動和擴散山度士很好，筆觸的邊緣和渲染的交界交融得很自然。這部份比寶虹好。

風景本身細節多，如果把整個畫面當成一個大物件來處理，明暗可簡化，色彩也可簡化。如此簡化之後塊面和筆觸都可以有效運用，不再侷限於具像的描繪，筆觸、色塊都會成為抽象的元素，建構美感的順位高於描繪實景。許多畫家會由鏡子之中倒著看風景，這是找出風景中抽象元素的妙方。如今手機很方便，只要把光圈調大對焦鬆焦之後即可找到這些抽象的部份。保有抽象的色彩和明度，比具體描繪實景更重要，當兩者衝突時，保留抽象更為重要。

“古代大師畫手時會把手畫的高貴動人，氣勢凌人 ，藉此作為一種象徵但是這種明確題材，表現方式如同照相寫實。現代畫家不會畫成像黑白照片再現那般，而是基於以一種新的方式來表達， 並且選擇不同媒介作畫。-- 羅伯特．享利”

新店青潭堰
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 中粗紋 4K
水彩寫生

這雨下了三天，已忍不住想寫生，星期二收到四開的帆布寫生畫袋。今日就想試試看好不好背，這次總算可輕鬆把摺椅放進畫袋裡了。

之前來此寫生過，曾遇到一位好學的中年人，我專心畫畫，他大聲朗讀英文，山水在一旁陪伴著我們。

這段河道水流平靜，連日下雨，今日流水豐沛，擺放畫架處之前有位寫生畫客在地上留下鈷藍和燈黑色油墨，也許當時風吹倒了畫架。我們在不同時空卻挑選了同樣角度的風景。

一位年輕人，穿著單薄的沖浪衣和小短褲從河中上了岸，鼻子被凍得紅紅的，他的鼻型很好看，鼻骨明顯，鼻頭有稜有角像米第琪石膏像般。機車停在我畫架旁，換了衣服後他和我交談一會，他客氣的稱我為大哥，佩服我這種天氣還來寫生，我說，彼此彼此，你也是這種天氣還來河泳。

我們雖嗜好興趣不同，但癮頭卻一樣，他說每天不來游泳就會焦慮，覺得有事沒做，我了解他說的那種焦慮。之前游泳也是如此，游泳的人肺活量大，不游時心跳數低，覺得沒有精神，游完泳就好了。畫畫也是如此，畫時興奮，腎上線素分泌，刺激交感神經活動，心跳數高，覺得開心，當天睡得也安穩。

近日風景寫生都以大色塊明暗優先考量，先瞇眼看，再把各區塊明度排序出明度的順序，有時用小稿記下，有時不複雜也不用記，最亮部份留白，由亮往暗，濕中縫合不同明度色塊，色彩不用太在意，色像相近即可，彩度先不管。舖完後放一下，快乾時再重疊細節。細節重疊時可增加彩度和明暗，完成細節之後，再罩色調整整體明暗冷暖。

這種方式寫生疊色部份較多，頗有油畫寫生的筆觸和肌理感。速度非常快，水份少，雨天很好控制水份。

回來我買了一瓶帆布的防潑水劑，把帆布畫袋整個打濕之後徹底的噴了一遍，爾後這帆布畫袋就不怕下雨了。

寫生雜記

淡水三芝
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 中粗紋 4K
水彩寫生

天元宮櫻花開了，北部今年櫻花早開，還沒過完農曆年就滿開。梅花還沒謝，櫻花又接了上來，溪床的芒花還殘留著昨日的餘溫，落羽松卻紅的炙手可熱，這真是個繽紛的季節。

在三芝丘陵間遠望起伏的山稜，鄉道盡頭有一戶洋房，圍繞房子外的一排櫻花正盛開著。休耕的菜園夾雜著枯草和黃泥，交織成色彩對比的長毯。天空吹來那撫摸過大屯山臉龐的雨點，世界籠罩著藍色，除了這層淡淡的藍，眼下一切仍是充滿生命的綠。

中遠景筆觸瑣碎的記錄著雜林和大地上的細節，回到近處，卻沒忘了藏在草中的大花咸豐草。

屈尺梅花湖
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 中粗紋 4K
水彩寫生

星期四天氣不錯卻沒有寫生，我心中老想著那條可以從捷運麟光站沿著稜線穿越芳蘭山和景美公墓通往萬隆捷運站的山路。

早在星期日就已先提草刀上山開路，由中埔山打通至芳蘭山，過芳蘭後路跡不清，找不到下切公墓之路後，無功折返。星期四天氣雖好，但沒寫生，直接去開路，還好後段順利，一路到景美都沒再碰到找不到路跡的情況。

草刀拓路可造福後來者不至於迷路，郊山路線多，缺少人維護，下雨時間長，路沒人走，路跡就消失。山頭雖不高，卻仍有迷途之虞。過去我在南邊山區常常走到沒路，只能靠草刀和GPS硬切稜線。

草刀便宜，但不附刀套，先前都用報紙包著，把刀放在包包裡，到了要除草時才翻出來，用起來很不順手。週五在家製一皮套，把刀重新磨利，有了刀套後直接掛在肩帶前方，要用隨時取下來，非常順手。

今天總算可寫生，天氣乾燥許多，沒陽光時不敢打濕畫紙，用乾筆縫合著畫。一旁有間養老院，住著一些老奶奶，她們常在此散步，一位年輕管理員陪著她們，怕跌倒不好向家人交待，所以就一行人邊走邊聊著。

老太太們見我寫生就停下腳步，一邊欣賞一邊讚美。她們常在此散步，最能感受畫面氛圍。一位老太太頗懂繪畫，直誇畫的好，她喜歡後方藍色遠山所表現的空氣，她說這塊處理得很好，於是問我是不是科班生。我回過頭致意，謝謝她們欣賞，見問我話的老奶奶一頭白髮，但容貌皎好，氣質優雅，想必年輕時是個愛好文藝的美女。

人總是會老的，容貎不停的改變，從一個如花似玉的姑娘轉為白髮蒼蒼的老人，容貌雖不在，但仍能從氣質和談吐中感受她的曾經。人生很美，美在那曾擁有的回憶。

國家戲劇院
寶虹水彩紙 300g 27 x 19 cm 中粗紋 16K
水彩速寫

寶虹紙很難駕馭，畫了一年最近有點心得。現在不管畫大張4開或小張16開都能稱心如意的操控。

其實寳虹就是一種淺調的水彩紙，薄塗顯色和層次都分明，但濃厚的暗部卻疊不上去，如果硬疊，紙張就變灰（明度壓下不去)。陰雨天高明度畫面很好掌控，但想畫對比大的晴天時，要大區域多次罩色代替濃墨一次到位。分次罩色時可冷暖撞色，也可用自動技法中的噴灑和流動代替平塗。。

前景如有大面積暗部或彩度高的區域，濕紙濃塗乾了會變淡，厚塗乾了會不透氣，這是寶虹紙的缺點，別想要像素描一樣把大區塊暗部畫到很暗，寶虹紙畫到灰可以，畫到暗紙張會因不透氣而反灰。

雨天的色階少明度高，適合用寶虹紙。晴天太陽下陰影疊不上去，最好拉高色階，高光部位留白以拉高色階，以灰代黑，再於灰中局部加濃墨暗示暗部的體積感。

陪外甥和外甥女來中正紀念堂看愛因斯坦展覽，我留在音樂廳迴廊寫生，不管國家劇院或音樂廳都畫了很多次，這裡的回廊陽台很大，適合雨天寫生。但景物很複雜，唯有簡化形與色才好下手。前景白色欄杆是最難的部份，其實瞇眼看是暗灰色不是白色，為了不讓暖色的橘和紅變得太突兀，就用暖灰來表現較暗的前景欄杆，減少前景和中景對比，讓前景色調和中景色調相互協調。

回程在戲台書店帶了一本「藝術精神」。

寫生雜記

基隆港雨景
寶虹水彩紙 300g 38 x 27 cm 中粗紋 8K
水彩寫生

依然是雨天，雨天是最適合畫水彩的天氣。南派的潑墨山水就是在雲雨霧嵐之中畫出來的。

早上起的較早，到中午已覺得在家待不住了，巷口近日設立了Ubike站，時間早我乾脆直接騎到市府轉乘捷運至南港，再搭火車往基隆。

基隆是雨港，雨天去基隆時都會連想到「港都夜雨」這首歌，多淒美啊，想著那個太平洋戰爭的年代，在雨夜別離，令人心碎。

雨中的基隆特別美，但我沒開車，背包載不下摺椅。打算去基隆找個有椅子的郊山涼亭碰碰運氣，出門前還上網抓了附近郊山路線圖。結果才出基隆北站，看到港邊有艘橘色拖船在白茫茫的霧中，白底襯著彩度明度都很高的暖色，覺得好像剛出海的太陽，雨霧中天地像張白紙，放什麼在裡頭都美，我當下決定改變行程，不爬山了，直接在港務局旁畫港口就好。

畫到要收筆時，一艘海巡大船靠港後視野完全被擋住了。我想收拾收拾去爬山或喝杯咖啡也好，一位海巡士官長對寫生有興趣，圍著我問了許多的問題。我一一回答，索性拿出紙筆教他速寫的方法，他一學就懂，並且覺得我教他的方法，比他豎起鉛筆抓比例快了許多，一臉雀躍的表情，受了快樂氣氛的影響，我也覺得很高興。他比了比停在一旁的船，告訴我他就在這船上服役，希望能再見到我來此寫生。

新店渡船頭
寶虹水彩紙 300g 38 x 27 cm 中粗紋 8K
水彩寫生

昨夜氣溫回暖，今晨下起小雨，是個無法寫生的日子，百無聊賴，只好拿些帳單去繳，東摸西摸，打發時間，至下午三點，還是覺得出去晃蕩一下好了。

先繞去加油，外頭仍下著牛毛細雨，加完油順著北二高辛亥聯絡道開到了碧潭邊。四點一刻，天色微暗，山嵐嬝嬝如煙，覺得極美，恰見一小舟划向對岸，孤舟船影，藍綠水色中，點亮了一片藍葉子，令人動容。

畫完時來了一個流浪漢，沒有打傘，頭髮淋濕了雨，頭上包紮著，似乎頭頂被人打了個洞，身上散發著體臭，他雖狼狽，但不失禮數，先問我能不能看我畫，我說好，他走到我身後，見畫之後讚嘆連連，正好快畫完，邊收筆待乾，邊點綴修飾些細節，當把四邊膠帶撕下來時，畫面躍然紙上，他一陣嘖嘖稱奇，最後硬擠出一句成語，連說了兩次，「爐火純青」。我背對著他，心裡開心的笑了，我有些不好意思，轉身謝謝他的鼓勵，也謝謝他喜歡我的畫。

他被我謝著，彷彿不好意思，低著頭羞怯著，靦腆的退出了涼亭之外，五點半，天色已暗，他的身影，隱沒於夜色裡。

烏來長老教會午后的陽光
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

在烏來環山路上的全家便利店前停車後，看見眼前山坡上高聳的尖頂教堂，那尖塔穿破了山稜，將基督高舉於穹蒼之上，逆光下那十字架外圍，放射著神聖的光芒。

最佳的寫生位子在停車場的入口處，但一來那是出入口，再來太陽太大，不宜在陽光下寫生。換了一個較偏的屋簷下。前景是寬大的上坡路，有些單調，但透視和空間卻很好。

一位原民導覽工作人員，看見她臉上有泰雅族的黥面紋飾，我稱讚她，她不好意思說這是紋身貼紙，因為早上幫紐西蘭來的旅客導覽，才故意貼的。

一位喝醉酒的中年人，來回走了兩次，每次都誇讚畫得像，他的用語很特別，他說：「怎麼現在人都畫的這麼好？」我笑了，他說他以前唸淡江中學，也常常畫這個，但沒有我畫的好。

一位太太專門路過來看看有沒有畫到她家。

在原鄉，我覺得好開心，人們總是用一種特有的方式來親近彼此，他們喜歡打探，也大方的透露自己的私事。純真而不偽善。

喝醉酒的大哥最後又來了，他說，「想再看一眼」，看完一眼後，接著說「我喝醉了，要去休息，你們慢慢畫，再見~」

烏來環山路黃昏
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

寫生雜記

烏來四寮山
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

四寮山海拔469M，山腳下跨南勢溪而過的是上龜山橋；即然有上龜山橋，就有下龜山橋，南北勢溪在龜山處匯流為新店溪上游。

八八風災後烏來整建了三年，如今溪水恢復往日流量，去年溪水流量小時，對岸可下到溪床，順著溪谷往山中走去，此處溪水清澈，岸邊有間老徐的店，砂鍋魚頭非常著名。

面對下龜山橋的這寫生點，深度和空間感皆美，但因面西而逆光，下午時刻不宜寫生。今日原本是多雲天，天氣雖冷，但此處四面環山，無風無雨，曬曬太陽，非常舒服。

一位楊先生住在附近朋友家，他看我畫畫，陪我聊天，曾是國立藝專傳播科，對藝術非常喜好。如今七十二歲，十年前陪父親返回大陸探親後，就台灣大陸兩邊住，他說廣東中山房租和消費都便宜，他一去就住三個月，房子租金每月只有一千元台幣。當年老三台時代，他曾在電台上過班，父親是部隊裡的攝影官，因此從小就接觸攝影和藝術，但最終到老一事無成，晚景淒涼。早年在雲南，曾碰到一位寫生畫家，用很便宜的價格收購了非常多寫生作品，後來這位畫家到日本展出，成名後還寄來畫冊給他。我問他畫還留著嗎？他說日子過的拮据，畫最後還是賣了。聽完他的故事，心中不勝唏噓啊~

寒流中的基隆山和金瓜石
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

出門前天空還有點太陽，我想大約和昨日一樣出點小太陽，有陽光的地方不至於太冷吧？

到了九份山上，一走出來才知道風這麼大，想背著畫具往山後躲，明知山後風就小了，偏偏繞了一圈又回到停車場，眼前基隆山逆光之下顯得猙獰，山稜在陰陽海處陡降而下，急墜之勢，有如雷電。

我鐵了心，就算被凍僵也要畫這景，拿出耳罩和雨衣，把自己包的緊緊的，唯一沒包住的是手和臉頰，風雖大，但海邊濕度偏高，水乾得並不快，只好拿出預備的咖啡和蛋榚，趁等待時喝點熱咖啡取暖。

痴心寫生之人如我，單純覺得在我這年紀，還鍾情迷戀於某物或某人，實屬幸福之事啊！

畫到第二個小時，手指已不聽指使，鼻水也流了下來，忖度至少明暗到位才不罔先前所受之苦，貪戀於細節刻劃，手指卻全然罷工，想在山巔點上芝麻大的涼亭卻不可得，連簽名都成困難。

罷了，撤吧~

烏來紅河谷
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

加九寮溪通往三峽熊空越嶺步道曾是熱門登山路線，八八風災後溪谷中堆滿洪水沖來的大石和倒木，溪徑邊步道柔腸寸斷，時歷三年，烏來業已恢復，此處恢復仍遙不可期。

我獨自下到溪底，紅色加九寮景觀大橋仍矗立在溪床之上，然而此處已杳無人跡，曾經熱鬧的山中小店如今門窗鏽蝕，大門深鎖，幾隻流浪犬在大街上遊蕩著，只要行人想過橋，牠就狂吠不已，叫聲在山谷迴盪，彷彿提醒路人，此路不通。

我在橋這頭，狗兒在橋那頭，彼此楚河漢界，互不侵犯。如此也好，相安無事各自快活，我拿出咖啡和蛋榚享用著，美景雖看已殘破，但一個人的山水總是美。美在沒人打擾這份清閒和寧靜。

寫生雜記

關渡
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

下午關渡一帶風很大，因為偏東南的新店下著雨，只好往西北方的關渡跑，果然到了八里附近雨就停了。

水平的河面有些單調，這種畫面如果不能在色彩和意境上取勝，通常構圖就輸了。有人說水平線在１／２的位子如同切西瓜，更是水平構圖中單調之最，但如果能巧妙讓上半部成為一幅橫幅大景，而下半部成為另一幅橫幅大景，且讓兩部份巧妙連結在一起，那不得不說是另一種創造。如此即無所謂１／２分割的忌諱了。

最近我老想著前輩的一句話，相對完整。一邊畫一邊讓畫面相對的完整，不要只鑽進一小部份的細節之中，是我近日最受用的一句話。

華中橋
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

2018年的第一天照往例我會去畫台北賓館，今年想畫些不同的風景，華中橋上冬日的夕陽很美，剛好落在河面上，前方的橋影在光線中非常有詩意，特別是橋上插了一排紅色的國旗，那微小而隱約的色彩，卻是藏匿在細節之中的美。

我眼前的天光雲彩；城市高大電塔和高樓的剪影；眼前風中的柳樹，無一不美，但那依稀可見，在陰影之中帶著茜紅色的國旗，才是我想要的色彩。

寫生雜記

烏來大桶山
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

快過年了，昨夜還下了一晚的雨，今早出了太陽，難得又是個好天氣，過年前還能再畫幾張不知道，但只要天氣還行就想把今年的事情做到滿。

烏來山區的光線很美，帶著昨日下過雨的陽光，山裡水氣很重，陽光和水氣混合成黃赭色的光線。

背著昨日已能塞進四開畫板的寫生背包，今日又多塞了一張摺疊椅，慢慢的在屈尺附近晃蕩著。一身的寫生工具背在背上，總算空出了雙手，可以自然擺動著，安步當車的走在溪畔小徑。

這陣子從沒有這麼安適過，我覺得我可以走很長一段路去找景，也可以隨時打開椅子攤開畫架享受一個人美好的午后陽光，我已想像著背著它去旅行了。

大桶山是早在清代康熙輿圖中所標註的一所北部山名，山頂平緩山勢圓融，在南方諸山之中最為柔美，由屈尺的廣興橋上欣賞此山最佳。但如找到一讓廣興橋和屈尺堰和大桶山一起入畫的畫點，那就更絕妙了。我因此背著畫板畫架沿著溪邊，走著走著離廣興橋越來越遠。

終於在路旁找到一下到溪中的入口，趕緊下到溪底石灘上，這兒果然是個記錄大桶山的最佳位子。

宜蘭福園落羽松
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

畫完芒花就是等待落羽松變紅的日子~

昨日把八開小畫架重新設計成可畫四開的畫架，工作枱面加大再配上一塊四開厚紙板，畫板連畫架及檯面全塞入藍球包中。我竊笑，今後走江湖賣藝就靠這包了。

唯一美中不足處是無法塞入塑膠摺椅，但攜帶畫板問題解決了，後面應該不難。

今日我興致勃勃背著藍球背包去宜蘭寫生，想到這麼輕鬆的裝備就可畫四開寫生就覺得開心。

大約三點一刻到蜊埤湖，前年也來這畫過，不過當時是畫一張16k的速寫，正想大展身手時，卻發現筆洗沒帶。雖可用裝水小瓶當筆洗，但大筆下不去，這下心已涼了一半。

抓緊時間開始畫，昨天的心得是帶乾掉的水彩外出，一定要儘量噴水讓顏料融化，否則到了畫深色時，顏料太硬，深色就會畫不進去。果然噴水後的水彩很好控明暗，我用乾縫合的畫法，一下就把大明暗都畫到位了。

正準備攻進細節時天空開始下雨，只好趁雨沒下大前趕緊收收回台北。

228公園
寶虹水彩紙 300g 38 x 27 cm 粗紋 8K
水彩寫生

又到了買咖啡豆的日子，一樣的路線走了四年，到了時刻就得走這趟路。

百元剪了頭，雖只有百元，設計師還是細心為我造形，別的設計師動作快已剪了兩人，她仍慢慢修剪，我心理明白，她要隨便剪也可以，但就是特別照顧我，實在覺得不好意思，離開時想再付百元。

在新公園畫張小畫，碰到一位從大陸來自助旅行的女孩看我畫，問我為何房子不刻細一點，我說時間短，求整體光影到位就行了，畫幅不大，房子細刻，其他東西就顯得粗糙，她略有所懂的點著頭。

去天龍書局買了本蔣躍的水彩書，結帳時小姐說之前買過，我完全沒印象，問她是不是弄錯了，我堅持要買，她只好讓我買下。在往成都路的途中，一直回想到底有沒有買過這本書，是上月買了不知塞畫架上忘了讀嗎？但怎麼都想不起來，隱約感覺可能真得買過，電腦應該不會錯。我有些緊張，心想，有天老了得了癡呆症，走在路上認不清路或總把做過的事忘得一乾二淨時，心裡的緊張和恐懼大概就是這種感覺吧？

去鼎豐記吃油豆腐細粉和百頁豆腐，怎麼都吃不膩，吃著吃著彷彿就和過逝的父親和大姑連結上了，那是他們生前的家鄉味，是他們的鄉愁，卻是我對他們的思念。

臨走時沒買他們生前愛吃的獅子頭，改買湖州粽，那是浙江特有的口味，他們生前沒聽說過想吃，我媽包的水煮南部粽料多又軟爛，我爸特別愛吃，還曾吃到腸沾黏開刀住院。

寫生雜記

新店塗潭山
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

新店塗潭山508米，左方遠山猴洞尖780米~

新店陽光橋位於湯泉社區和新店水源快速道路旁，這裡可望見塗潭山及左方順新店溪而上烏來的山峰群，除塗潭山為明顯之錐形小尖，另遠山中位於獅子頭山附近的猴洞尖780M，亦有錐形山尖，此二山最好辨識。

河邊風大，今日相當乾燥，只好一直噴水加濕，畫完又等水乾，不一會天就黑了。天一黑，實景視覺對比變大，遠天變更亮，前景變更暗，這時再調明度怕會越畫越暗，只好回家再補細節。

濕中濕的邊緣是虛的軟邊，水份乾了之後原本暗部不夠紮實會變灰，平面立體感降低，這時細節部位要再把最深的部份填回去，儘量讓邊緣銳利，這樣明度、飽和度和邊緣銳度的對比增大，焦點區自然形成，深度也再往裡推。

網路流行小畫大畫，大畫小畫，但實際四開寫生如不攻進細節裡，畫面會很空洞，拍照PO網路看尚可，但實際見到原作，看畫的人見到大畫反而會驅身細看，這時如沒有焦點和細節，畫面會很空洞貧乏，不耐久看。這部份是寫生之痛，寫生最不耐花時間刻劃這部份，所以帶回去完成這部份是人之常情，沒什麼好計較的。不然就改畫八開或更小的畫幅即沒有此一問題。

回到家裡可用一裁切好的八開紙框，框住焦點區，也可用手機拍照截切出焦點區，如此檢視即可一目了然所缺細節為何，不用鉅細靡遺補上過多細節，否則整張靈動的寫生會被搞得死氣沉沉。

新店屈尺
寶虹水彩紙 300g  38 x 27  cm 粗紋 8K
水彩寫生

遠方雲深處為向天湖山 678M後方為加九寮溪，可通往三峽大豹溪，是我早年登山嚮往的路線。此處有國畫中山高水長的意境之美，下方錯落的屋舍讓人羡慕隱於世的生活。其中遠方黃色樓房是間養老院，母親生前曾陪她來看過，她執意要住下來，我覺得房舍較舊，非常不捨，硬拉著她離開，後來幫她申請木柵山區離家較近的養老院，才放心讓她去住。

今日寫生正值光影轉換時刻，有陽光時，山後方天空光色偏橘，山色偏藍，須臾山區籠罩在雲層的濕氣中，山色由藍轉綠，原本畫到一半的色彩，緊跟著修改，最終暗部層次太厚，透不出紙色，只好重畫一張。

沒有陽光的陰天，固有色間，色階差異小，放眼望去都是綠色。受到前一張失敗影響，下筆遲疑，畫得有點太淡，採不打稿直接上彩，怕朦朧天氣被我畫成對比強烈的晴天，只好小心翼翼的添筆。

直畫到快天黑，暗部仍沒畫到位，但滿山蚊子都飛出來攻擊我，有小黑蚊；三斑家蚊；還有腳很長的大蚊，我只好丟下美景，抱頭逃跑。

回家後前景仍覺得太淡，又用藍綠色補了一次，畫得有點花也有點髒，前景補筆的方式可能不宜用淡色重疊，但也只能如此，雖不成功，但也因此檢討了構圖，覺得畫面左方樹林可放低一點，風景本身條件好，左方開闊些，視覺遊走方向會好一點。

還好風景不會跑，下次帶蚊香再去畫一次好了~

寫生雜記

大屯山下淡水河退潮
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

第三次來此寫生，雖然每次的位置和角色都不同，但始終不變是想畫下淡水河、基隆河交匯口處大屯山狀麗山景。但景太大，很難構圖，山不夠高則不顯大屯雄厚，水不夠深，亦不顯淡水河寬闊，滿水位時，此處有如內陸湖泊般浩蕩。

我把前景壓低，保住山的高度，利用比例差做出河面的深度。因高度無法用比例表達，保住山的高度是必要的，畫面上半部一定要留夠，而下半部也要足以讓深度去表現。可用大小遠近法表現深度，只要大小比例差異夠大時深度就自然會出來，不用擔心前景空間不夠。

新店屈尺芒花
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

延續昨日光色，今日雲層依然很厚，冬天太陽在南半球斜射北半球，光色偏暖陰影色偏冷帶點藍紫色調，雲層一厚只有雲下斜射的陽光較暖較亮，沒照到光線的大地和山脈河流幾乎全在陰影下，明度很低。

同昨日一樣，沒用暖光色舖底，只用單色舖遠山，光色留白；前景改成先上冷色暗部，再疊暖色。昨日是先上暖色再罩冷色，順續不同，冷暖效果也不同，暖色為底罩冷色明度較高，冷色為底罩暖色明度較低。

中央最高處為鹿鵠崙，海抜780米，大約2007年曾爬過這山頭，路況不好，車停紅瓦厝土雞城，沿稜線上鹿鵠崙再往猴洞尖，最後爬到獅子頭山回停車點。

雨天的三張犁公園
寶虹水彩紙 300g 25 x 17 cm 粗紋 16K
水彩寫生

雖然是雨天，但這種天卻很適合畫水彩寫生，濕畫乾得慢，但只要濃墨暗部一次到位就沒有大問題，畫幅不要太大，否則自討苦吃，大畫幅墨色難一次到位，這種雨天再補濃墨時紙未乾會花掉。雖一點小雨其實不要緊，大塊舖完光色就直上暗部，之後把畫板立起來面對牆靠著，等乾了後再轉過來勾樹幹和細節即可，如不夠乾可以回家勾~夠乾現場勾已乾的部份也不會再暈開。

寫生雜記

光復橋前的釣客
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

路人看我在寫生，好意告訴我所畫的山脈之中，左邊是大屯山，右邊是七星山，我雖清楚，還是謝謝他的指點，在此看山尋山是很棒的享受，前方有新店溪流淌，後方有光復橋紅色橋柱，一紅點萬綠，它是這片自然風景中唯一的色彩，不禁讓人想畫下她優雅的橋身。前方有位釣客跑來看我的畫，很熱心的呼喊其他人也來看畫，大家你一言我一語，都說自己成了畫中的主角，嚷著要拍下來，拿起相機時，直呼相機上拍出來的照片幾乎和真實風景一樣，他們滿意的帶著自己在溪畔釣魚的身影回家了。騎車經過的人多半會問我畫了多久，我說一個半小時，細節還要再回去修飾，他們聽到這樣的時間都很吃驚。今天的天氣很冷，凍到想上廁所，這是冬天寫生很不方便的一件事。我第一次把那陰天流動的雲補捉到，過去總是怕畫的太實，打水再上色，水份多又太虛，流雲中虛實交錯還夾著光線真不好畫。今天大膽先畫實之後再破，覺得近看雖還太實，但遠看就還好了。

八斗子潮境公園
Arches 300g 29 x 21 cm 粗紋 菊8K
水彩寫生

八斗子潮境公園附近有間白舍愛情海餐廳，這裡最適合觀賞東北季風吹進來的白色浪花，很久沒有用Arches 水彩紙，手上還有一張菊八開，今天試了一下，水份擴散很均勻，可惜紙太貴，只好用便宜的寳虹紙。今天試了兩件事，一是在底色舖完後以純度較高的顏色來畫天光，再用很暗的冷灰在天光之外以縫合法來畫烏雲，初始邊界很硬，但隨著時間和傾斜畫紙讓水份流動之後，光的邊界出現毛邊，顯得很自然。至於浪花的部份先刷第一層，留出最小範圍的白色，第二層以較高純度的顏色來畫浪花下的大色，再在其中趁未乾時疊入較深的藍色純色，這兩個部份是我今天試驗較成功的部份。

深坑天龍宮前的南洋杉
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生

連著三天寫生是最好的寫生練習，一來可以貫徹之前沒有畫好的部份做出修正，二來可感受不同天氣由陰轉晴在色彩運用上的不同思維。

由陰至晴，在光色打底的舖色考量也由冷至暖，今天下午的陽光，幾乎用到橘紅來做光色。局部的土黃或黃赭在受光部位可加強陽光的心裡感受，這在晴天時很好用，而陰天時因為是漫色光，反而不可強調光的局部冷暖。

陰影部份可創造晴天的立體感，可在完成後再用乾筆刷一次，如此建物上本來光色不平整的邊緣可被重新切割得更立體。

今天沿用昨日對天空光感的描寫，這也是連續寫生的優點，強化記憶的方式。前景較暗，先用凡戴克棕及焦褐色勾暗面，之後再罩上不同冷 暖的固有色即可，這種先把髒的暖色放在下面的方式來自於水彩素描，色階明度確保後再加彩度較不易因明度不到位反添筆而畫髒。

暖色的大地色系在水彩中乾得較快，比起先用固有色畫暗色冷暖，再逐一加深，這種方式較易調整明度且不易髒，缺點是彩度會降低，畫灰調子可以用，但畫高明度高彩度水彩就非必要之方法。

寫生雜記

象山上望家園
寶虹水彩紙 300g 25 x 17 cm 粗紋 16K
水彩2017.12.2

今天下午去爬象山，自從腰椎開刀後，醫生怕我再跌倒所以囑咐我不要再爬山，去年我走了一些山路，膝蓋馬上就疼痛，之後一直都沒好，吃了一整個冬天的維骨力，直到今年夏天天熱了才慢慢不痛。

去年我都帶著水彩畫架，一邊走路，一邊找景寫生，今年改變做法，我只帶小本速寫本和鉛筆，一路休息時順手素描，回家再以小稿畫成16開水彩。

上山前我買了兩個韭菜盒，想到了山頂休息時一邊畫畫一邊吃點心，到了山頂，大家都塞在第一座涼亭，因為另一座涼亭有對情侶在接吻，大家不好意思打擾。但涼亭人已客滿，我只好硬著頭皮去和他們湊在一起，我背對著他們看著山下風景寫生，不好意思打擾這對小情侶，我雖沒回頭，但仍清楚聽見兩人接吻時發出的聲音，真是令人尷尬。

休耕中的田野
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生2017.12.1

關西鎮文昌祠位在圖書館三樓，一位長者看管，我上至樓頂問他可不可以在此寫生，他面有難色，說之前有人在此畫油畫，走了之後地上留了許多顏料，他很難清潔，我說畫水彩，不會弄髒地板，他勉強答應，要我走的時候通知一下，檢查地上是否弄髒。

我離開通知時，他正在練書法，好像想到了什麼事，就不太高興的對我說，你們畫水彩會甩筆，地上一定都是顏料，我說沒甩筆的壞習慣，他不信，起身快步到我剛才寫生的位子查看發現地上果然沒有半滴顏料，他露出不好意思的神情，滿意的對我點頭，我也點頭答謝後離開。

我命宮天相，文昌文曲同入命宮，文昌祠這名子對我來說很親切。是我決定在這寫生的原因，這景很有層次，從平原丘陵到高山，最遠處為新竹五峰向天湖山，海抜1147公尺。

海邊的房子
寶虹水彩紙 300g 25 x 17 cm 粗紋 16K
水彩寫生2017.11.29

在關渡大度路上，遠遠看到南方林口飄來霧霾淹沒了觀音山，第一次看到霧霾移動，真得很恐怖，有點向宮崎峻卡通裡天空之城大地對人類反撲的樣子，後來整個淡水市鎮都被吞噬在霧霾裡。

淡水餐畢後趕快躲回車上，聽說基隆萬里一帶天氣還好，想繞過北海岸往基隆走，沒想到一路都是霧霾，在富貴角時查看天氣，基隆已經淪陷了，只好就近來到草里漁港白日夢咖啡。

今天雖然霧霾很大，但這無光無色無影的天氣，卻非常適合畫灰調子。

雨天基隆河上的高速公路
寶虹水彩紙 300g 54 x 38 cm 粗紋 4K
水彩寫生