近期寫生

八斗子望海巷檢修中的小管船

寶虹水彩紙 300g 36 x 25 cm 粗紋

水彩寫生 20170407

在八斗子走了一小段路，這兒是我唸小學四年級第一次戴蛙鏡下海的地方，那時的蛙鏡還很陽春，玻璃鏡面配上橡膠框和呼吸管，在水中如果撞到石頭，玻璃破了會割傷自己。

今天港裡的船身都是藍色，配上黃和綠的桅桿和紅色的線條。全世界的船都有地域性的特色，台灣北海岸每個港口的船也有所不同。東北海岸以補小管為主，色彩能引來趨光性的小管，藍色的船身如同天空的顏色，綠色如水草，黃色在水中看來如同日正當中的太陽光。

宜蘭市傍晚時分

寶虹水彩紙 300g 36 x 25 cm 粗紋

水彩寫生 20170403

山的顏色是比群青暖一點的灰紫色、稻田秧苗泛著嫩綠偏橘的光茫，太陽已落在雪山山脈之後。如果想畫藍紫色，蘭陽平原的傍晚非常適合。

沒有天空的橘紅色，自然不可能有山的藍紫，所有大地的光色都以補色的形式呈現著，這是大自然奧妙之處，所有固有色都統一在光色之下。

蘭陽平原地貌已改變，眼前兩棟特大建築一是陽明醫院，另一有紅屋頂的是南山人壽大樓，自從雪隧通車後，宜蘭稻田正在快速消失之中。

貢寮金沙灣

寶虹水彩紙 300g 36 x 25 cm 粗紋

水彩寫生 20170402

調色盤中加了戴奧辛紫，有了紫色黃色系就可更大膽的活用了。

貢寮金沙灣同時有礁岩和沙灘，沙灘的顏色偏黃，所以海水看起來更接近鈷藍和群青色，一般海灘沙色偏橘，海水偏綠，這裡的顏色組合卻不同。在浪花的深處可看到藍紫色，一方面是天空夠藍，另一方面沙灘的沙色夠黃才見得到。

我用國畫手法描繪海灘人潮，在不改變中景構圖下，仍能表現大景中海灘的熱鬧感。下半的透視和上半有不同的消失點。繪者似乎和觀者一同站在置高點觀望著海邊人群的活動。

龍潭三坑老街雨景

寶虹水彩紙 300g 36 x 25 cm 粗紋

水彩寫生 20170325

母親走了後，我心中始終很燥動，那種中午起床，下午畫畫，晚上照顧母親的規律被打破後，生活變得無所適從。開車往南走，只想走到哪算哪，但高速公路卻一直塞車，被迫下了交流道來到龍潭。

朋友要我去三坑老街走走，一個保有原始客家建築的聚落，老街騎樓屋瓦內的木窗、木門和木柱讓人彷彿回到過去。廟前一條通往青錢第的紅磚道，路口有個婦女在花傘下賣放山雞。

我被雨中色彩的純淨所吸引，消點指向盡頭相間的紅、藍、綠和人物剪影，大面積前景紅磚鋪面讓我能利用暖色為畫面創造深度和空間感。

東澳粉鳥林
寶虹水彩紙 300g 36 x 25 cm 粗紋
水彩寫生 20170322

花蓮回來後又和畫友們碰面去寫生，本來是要去宜蘭蜊埤湖畫落羽松的，但在車上聊著聊著就錯過了宜蘭交流道。

本來也就想要不要去粉鳥林的，既然計畫趕不上變化，就直接改道。

上次畫這景，最大的失敗就是前景石頭，石灘和沙灘在色調上有很大差別，石灘偏冷，高光亦較冷，要多點耐心保留紙色。如一片抹過，石頭高光消失後就救不回來了。

這次很小心的畫，雖然前景的石灘成功了，但筆觸和情感卻過於凝滯。畫畫就是這麼討厭，顧了寫實就顧不了寫意，要兩者達到巧妙的和諧才是畫畫的目的。

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