台北市內湖區大湖公園
Saunders CP Rough 300g 37 x 28 cm 8K
水彩寫生
因為颱風要來了，明天畫友們無法聚會寫生，今天趁著去內湖買菜前先去寫生。中午12點到大湖公園，找到能看到橋又有樹蔭的地方就開始畫。
類似這種中景的山和前景的水面，之前在新店廣興也畫過，我知道難度很高，不容易成功，主要是中景的山沒有太大的明暗，但卻有很多不規則的樹叢，所以不能畫平。我先調好不同的顏色，分別於不同小盆中，待會用濕縫合、濕接色平塗或濕中乾或濕中濕等不同的濕畫技法來染這片山。這部份我已有經驗。
前景是很大的挑戰，大面積單調的前景，沒有東西陪襯，即不畫水鴨也不畫水鳥，那水就要有變化才行。可是我眼中所見的水面是一大片反光。很亮很亮，我看不到任何明暗不同的細節。
中午陽光直射水面，連倒影都沒有。因為看到的都是反光，所以自然不敢把水的顏色畫深，只敢用較淡不飽和的綠和藍來畫。但事後由照片和寫生相對照，似乎水的顏色要更深才夠，只有水平線以下有一條帶狀亮色是最淺的。
下次碰到中午的水面反光，要小心上當，其實這些漫射的波光反射，在相機中並不似肉眼所見全部都是亮的，較近處其實是較大的水波紋。只有較遠處才會變成一片波光。
我猜想如果不是直視近處水面，而是像相機一樣聚焦於遠處的一點，也許可以看出遠近顏色有所不同，但因為視點轉移，眼晴在反射光很強之下，收縮了瞳孔，所以看起來就都一樣，另外的可能是人的瞳孔縮到最小也沒辨法像相機那麼小，因此看到水的暗部時，眼晴早已曝光過度了，水的亮部亦曝光過度，因此所有的水，只剩下一種亮度。但我對這樣的假設還是比較懷疑。
從下方照片上發現當山和水都有正常曝光值時，天空卻曝光過度，也就是說，我所繪的天空和山是有正常曝光的，但水卻太亮了。證明，我即便單看水面或整個風景時，我的眼晴都不會將水正常曝光，即便天空這麼亮都可以正常曝光，但水卻不行。水面的反光如同直接看太陽光，當直視太陽時，周圍的東西都會變成黑色，因此，合理解釋人的眼晴直視於反射光時會造成顏色的誤判。
人的眼晴為了調適到太陽的反射光能看見的情況下，而看不見水的固有色。如同畫石膏像高光部位，只剩光色。但其他部位卻仍有固有色的存在。水面波光之下，其實是水的固有色，如同海浪的浪花之下，其實仍是海水的固有藍色。但遠處的水反射小點連成了一片，減弱了固有色，近處波浪較大，則會同時看到反光的光色及固有色。這就是照片中近處較深的原因。
相機有偏光效果，濾掉了反光，固有色能正確曝光。人眼晴受折射干擾，不易觀察覺水的顏色和倒影的明度。相機去除了這些折射，看到的顏色比肉眼飽和且倒影部份也更深。
為了證明這樣的發現，我用PS加深了水面，果然整體畫面和相機曝光相同。表示當初如果先有理論基礎，或許就會用更暗的明度來處理水面。這也是畫照片不會碰到，但寫生會碰到的問題。同樣的理論在畫金黃色稻浪時亦相同，其實稻子的反射下仍有固有色，因此遠處的稻子光色較多，近處的稻子則固有色較多。
透納說水是透明的，水本身有顏色，倒影的顏色和水的顏色相加才是倒影的顏色，倒影比實體顏色為暗，但鏡子卻會反射，進去的顏色和出來的顏色明度是一樣的。
天空中的陽光直射水面會看不見水邊物體的倒影，當天空中陽光斜射水邊物體時，才會有倒影。中午因為沒有光照到物體，直射水面的光多半穿透水面，因此沒有倒影，沒有風時，水面沒波紋的斜面，所有光都反射到天空，由天空看湖面就像一個大鏡子。沒有波紋我就不會看到反光，所以理論只對了一半。
加深水面同時，如要表現水波情況，不僅要畫出水的固有色，還要在近景處以深色水紋來表現水面波動，才是一張太陽下水面反射光影的圖畫。
