紀州庵文學森林寫生

台北市中正區紀州庵文學森林
Arches Watercolour Pad 18 x 26 cm 300g Grain Fin
小幅水彩寫生

今天的太陽在左上方，下午兩點後的光線，因為多雲，肉眼上看不見陰影投射，只有少許色相上的冷暖差。

同昨天一樣，看得見光線在綠葉上，但卻沒有樹影，樹下是一大片稍暗的綠。前方草皮因為和陽光角度不同，看起來比較飽和。所以我提醒自己要以冷暖色代替陰影，控制光感。

光感可用明暗法，最快的方法是畫出樹影和建物的暗面，但這種非無雲的晴天，用投射光源來畫很奇怪，不是不能用，只因為是寫生，最好忠於原本光源的性質。

中景建物比較有難度，因為正面相遇，但卻有微微的透視，前後兩棟的遠近關係又要表現出來，這種微側面是最難畫透視。

最好趁精神好，把大色舖好即開始深入描繪，因為要刻很多層，所以最好先用扁筆平塗，再用圓筆勾勒小的記號(Mark)。處理建築的同時，我也處理前景矮樹和石塊，因為這一區也是焦點，一併處理比較可以掌握兩者協調。

當中景是趣味中心，畫面越往前或越往後就變虛，不可貪戀形色光影。

不要一開始就加重前方石塊和灌木的陰影。以免最後發現畫面太重太雜，少數最黑陰影，要留待完成時，再選擇適當位置加重，如果每個石頭處理最暗部都一樣強弱，那就會平掉。每個石頭都看起來很平凡。

今天現場前景草皮明暗差異不大，肉眼不易看不出這樣的不同，但有上次水面反光經驗，可把小草想成是水面，愈遠的水波愈會把天光反射到人眼中，愈近因為角度變小，反射光線愈少。所以要加深前景，提亮中景。

這塊綠最大學問是，反光較多的綠，黃色摻入較多，因此是冷綠，往檸檬黃靠近，而反光較少的部份，看到草皮固有色，因此較暖。這部份很難看出，但有照片為證。肉眼雖然看不出，但照片卻會說實話。

在處理前景之時，一千遍一萬遍告訴自己，因為坐得很低，反光部位會在前景較遠處。繪畫中要用水面的邏輯思考，才敢加深前景。