內暗外明

博愛路

Saunders Bockingford 300g 31 x236 cm Grain Fin

水彩寫生

永綏街從暗處迎向亮處的博愛路，這樣的光線常見於T字路口的街景或樹林往外望。外面光線愈強，巷子裡光線就更暗。要表現多強的光感完全是暗部決定，所以無關亮部，真正困難在如何壓低暗部卻還能表現出暗部細節。

一般暗部明度根本不足撐起這樣明暗形式，戶外寫生沒有時間讓人在暗部一次又一次乾疊色，特別是木漿紙，乾了後變很淡，濕了又疊不上去。所以盡可能調出如優酪乳般濃度，筆尖沾一點水就可畫暗部了，常一次不夠，等紙乾點還要用同樣濃度再疊一次。

暗部中要表現的物件要小心以縫合法留白，最後再單獨畫亦可。如果不想這麼細畫，也可用縫合法一次完成，但之後地面暗部明度不夠低再疊色之時，其中的物件會過亮，要跟著做第二次縫合或罩色。第二次縫合及罩色有破壞物件外輪廓的風險，此時應以整體明暗調整為主，切物單一形體過度細畫。

今天我一開始本打算用淡一點的色調表現，所以整張紙先打濕。全紙舖大色後。再局部逐一加深。但這種方法是錯的，所以在之後壓低暗部時花費過多功夫。

潮濕的天氣，紙的乾濕決定優酪乳濃度效果好壞。如這時反過來先畫暗部，待暗部乾了之後再來補亮部彩度。亮部補完畫面反差降低，再第二次補暗部。這種上色的邏輯才能減少用筆數。無論如何，在大面積舖暗面時，一定要保持整張紙乾燥，濃度夠濃是成敗關鍵。