三腳渡碼頭

繪圖&文字:William Wang

地點 : 20150210 台北市士林區基隆河三腳渡碼頭 Saunders CP Rough 300g 38 x 19 cm

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三腳渡碼頭位於基隆河右岸，承德橋以西約500公尺。土名為「後港墘」，因連結社子、劍潭、大龍峒，三地的對渡碼頭而得名，它是台北市最後一座碼頭，也是見證台北變遷的重要據點。

由內湖騎自行車往淡水會經過此處，如今有一小碼頭，停靠小船和竹筏。曾經這裡漁船聚集，養鴨、撈蜆仔、撈紅蟲等產業非常盛行。這裡有一座可昇降的廟宇叫-「天德宮」，供奉著七十多尊被人丟棄的落難神明。

昨天體會到水彩濕縫合技法中，筆尖吐墨的方法，先將筆尖含水飽滿，再將尖端輕觸紙面，待水流出後再行慢慢運筆拖動，以拖代掃丶勾勒和點畫。速度可快可慢，慢時墨厚，快時墨薄，最快時出現飛白，如山石之皺擦。

今天取景為中遠景構圖，本來可以大筆濕畫後再乾筆修飾，但每每看到細節複雜的景物，就想用貂毛筆平塗細畫，完成後卻過於銳利。只好再以去色法，洗掉部份輪廓明確的筆觸和線條。如此才方呈現空氣透視的遠近效果。

其實這樣的風景在現場看並無遠近之感，特別在乾燥陰天，顏色和輪廓都很清晰。雖肉眼看不見陰天環境光中的藍光和紫光，但它們卻實是存在。雲層中縫隙下午的黃光穿透，而雲層較厚處下方為藍灰色。接近地表之遠方折射的橘光和藍光相會，形成灰紫色雲層，這些都不是肉眼輕易看出的顏色，除非先有光色變化認知後再細看，就會發現其中的差別。

水的顏色現場看和照片看都是一片亮白，但水反射了天空的顏色，其實帶有環境中的藍光，但因河水偏綠，兩者相加之下河水的暗部會帶綠，但亮部則偏灰藍色。近處暗；遠處亮也是要觀察的部份，雖然很細微，但瞇眼即能看出。瞇眼會看出水色是比天色暗一點點。因此不可把水色留成白底。

大的色塊和環境光之間的關係完成後，畫面的色調就統一了，接下是在同色中運用不同明暗和冷暖來強化形體。

天空和水面佔了很大的比例，今天天氣乾燥，天空先上的色很快就乾了，再加上的色彩，局部無法和相鄰色完成縫合，留下銳邊。但沒關係，只要不去碰它，待乾了後再用去色法，把水漬洗掉即可出現自然的天空效果。

今天體會墨分五色，白紙丶水大於墨丶墨水等量丶墨大於水、純墨無水。
白紙－天空白雲及反光或留白之處。

水大於墨－遠山丶天空丶水面丶舖底色。
墨水等量－中景的山丶前景草地丶中景的樹和地平丶海面。
墨大於水－近景樹木丶樹枝丶屋牆暗部丶屋瓦。
純墨無水－勾樹枝丶車底陰影丶簷下陰影。

畫的過程中在心中暗自默語此塊是墨大於水丶水大於墨或純墨，可增減墨和水的比例來達到效果。

作畫中不以目中所視紙上墨色為加減參考，而以心中期望之墨色明暗為增減水量依據，待紙乾後即可達期望之明暗效果且避免增減和修改。