瑞芳區深澳港

繪圖&文字:William Wang

地點 : 20150223 新北市瑞芳區深澳港 Saunders CP Rough 300g 34 x 17 cm

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今天是年初五開工的日子，昨晚睡的不好，因為夢中一直在畫水彩，很奇怪的夢，也清晰的不得了，甚至夢到我用茜紅加上淡紅調成威尼斯紅。

這種調色方式在真實世界中不曾用過，也不曾有過這樣的想法，但夢中邏輯卻是正確的。我想是白天太投入了。

自從畫水彩建物失敗後，我查了很多資料，要把人工物形狀畫好的方法。大部份書上建議是練習平塗。有本書上甚至說平塗之於水彩就如同木匠之於釘子。是一門必備的技法。

但再往下看就會發現平塗技法要在不同區塊用不同大小的筆，如建物的平整邊缘會建議用人工毛平筆或貼綠色油漆紙膠帶來畫。這樣確實效果很好，但卻不符合寫生的精神，主要是太浪費時間了。

平塗要一次又一次的上色。顏料的濃度也要一樣，才不會留下筆觸或顏色深淺不一。

一般如要調色，都會在小盆中多調一些，以免再調的顏色不一樣，然後像刷油漆般一道又一道的加深。水份要夠才好控制。且不停轉畫板， 把銳邊置於上方，把水向下刷。

我想寫生時平塗可以先不用畫架，把平塗部份解決後再架起來畫疊色部份。但晴天也許可以如此，那雨天呢？畫紙乾不了又沒有吹風機怎麼平塗第二層、第三層呢？再來疊色的部份，明暗如何和平塗部份比對呢？平塗已乾，其他部份才開始？明暗會差別很大。

海邊依然下著雨，瑞濱路鄰深澳灣有間OK便利店。很LUCKY我的煩惱都解決了，既不用畫架，也不用擔心潮濕。就從便利店內的窗戶直接畫。平塗的部份也很順利。

最後明暗的問題也碰上了。果然乾的時間不一樣，明暗在完全乾後會有些改變，只好在回家後畫紙乾透時，再看哪一塊不夠暗，就再疊幾層。

寫生大約一個半小時內光色變化不大，但超過就不行了，今天一直在平塗船身的部份，但卻忽略了船身加深則前景的圍牆和堤岸要一併加深。但調色盤上只有藍色系，缺了前景的灰藍色，最後兩者的明暗關係出了問題。

回來後才再疊上前景的藍灰色，直到前景暗於中景，才取得畫面整體的平衡。

心得是寫生不能用大量平塗。但畫建物時，局部還是要用，才有大塊明暗效果。並可將整體畫面變得平穩。