阿柔洋產業道路寫生

繪圖&文字:William Wang

地點 : 20150209 台北市深坑區阿柔洋產業道路 Saunders CP Rough 300g 38 x 19 cm

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最近櫻花開了，深坑一帶阿柔洋產道種植了許多台灣山櫻。台灣山櫻又稱為緋寒櫻，較為耐濕，一般面北坡地日照不足，和台灣山櫻接枝後的八重櫻和吉野櫻都不如台灣山櫻綻開。

在書中讀到，遠、中、近景構圖水彩畫要點，其中遠景繪畫以虛代實，只要表現整體空間及冷暖氣氛即可。一般速寫和初學者寫生可以此構圖方式明快表現。

中景構圖，虛實交錯，局部與整體色彩關係都要兼顧。景物漸近，變較清晰。

而近景構圖，實中帶虛，表現對比及物體細節刻畫能力。

我所繪之海景為遠景構圖，山景多半為中景構圖，城市街景則多中、近景構圖。近景構圖，水彩細節刻畫是我最弱之處，終於知道為何一直要靠鋼筆線條搭水彩才能畫街景。而一用水彩畫，房子、行人、樹木都糊在一起，其實是我水彩寫實功力不足。

簡忠威老師寫實功力強，因此他擅長以威尼斯街景為主題。要同時素描功力好，水彩控制力強大才能畫好近景寫生。書中建議初學者畫風景最好從遠景構圖寫生開始。

想找個遠景構圖的風景來畫，但天陰下雨不一定有開闊地方和涼亭讓我躲雨畫畫。繞來繞去就繞到了阿柔洋產道，因為過去我騎單車時常挑戰這條山路，知道路上有兩個涼亭。

今天在濕縫合技法上近步了，水份控制也比之前好。甚至在不同色塊濕接時，因考量明度不同，而添加不同水份，中景山景中央水氣較重，比逆光遠山明度要高且暖，因此調配較多水份來濕接這部位。

而「濕中乾」也能在適當濕度中加入純度最高顏料來渲染。之前濕中乾一直失敗原因是先上的濕色中疊入的顏色純度不夠，碰到下面濕筆即糊在一起。

在明暗控制上也進步了，之前暗部一直壓不下去，要返復疊色造成變灰及反光，結果我拿出之前畫的色卡來觀察，發現烏賊墨、派尼灰、凡戴克棕在不加任何水之下產生的暗色，乾燥後尚且沒有全黑，因此，在表現暗部時，不要被濕紙上看到的顏色所蒙蔽。心中要感覺每一顏色所加的水份在乾了後明度應是如何。這樣才不會受到已乾和未乾的色塊影響整體明暗的判斷。

因為無法預知顏色乾了後的明暗，寧可用色太重，不可太淡。只要剛上去的顏色明暗剛好，乾了後都會明度太亮。再調整或疊深畫面會變灰，且筆觸也會被破壞。

今天另一收獲是樹枝的勾法，之前都用稀釋過的顏料來勾枝，雖然筆濕勾起來很容易，但乾了之後往往看不見。今天先用稀釋過的勾粗枝，再等乾後用完全不稀釋的且最細的筆勾細枝。勾的時候不可覺得在畫樹枝，但要有這意識自己在勾，上下左右隨意走筆才會自然。