萬里區獅子公園

繪圖&文字:William Wang

地點 : 20150215 新北市萬里區獅子公園  Arches CP Rough 300g 39 x 27 cm

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萬里獅子公園由西濱進入萬里後，位在台2線52公里處，有小涼亭和停車場，在此可遠眺基隆嶼和野柳岬，並有一大片海蝕平台，平台上有一大石，狀落手背靠地的拳頭。被稱為拳頭石，是此地知名景點。

昨天用山度士水彩紙，天侯乾燥因此噴水在紙面，山度士面膠很快就化了，顏色滲入棉纖中，之後再疊的顏色，塊面感和流動性不足，實在不該先噴水，在乾燥天氣用較多水份乾筆疊色或濕中乾渲染效果會比較好。

另一問題是我習慣用8開裁去天空的構圖方式，像是定焦廣角鏡頭，風景永遠只有中遠景構圖，失去練習近景細節描繪和表現力。因此要找很有透視的風景來彌補這種廣角的單調性。所以選了非常複雜的景色，大部份時間都用細筆刻劃房子和船身，錯失了捕捉光線的良機。

這種刻畫細節的事在寫生中犯了大忌，寫生中光色的轉變很快，細節的刻劃會用掉太多時間，所以一真追著影子修改。因此寫生應先找不要太複雜且在兩小時能完成的主題，光線和色溫才能一氣呵成。

為了證明這一點，我今天又去畫了一張，也換成Arches 水彩紙，因為它的顏色更白，表膠的抗水性更好，顏色會更適合晴天的色溫和冷色調，山度士偏黃，明暗反差會降低，適合陰雨天的調性。

另一件體會到的事是，之前鋼筆街景速寫並不是在畫水彩，而是在墨線間塗顏色。因此一棵樹一棟房子只要畫暗面的固有色，亮面和線之間會自動形成一個面。但水彩少了線，亮面沒有線的包圍筆觸會很凌亂，所以畫水彩寫生不需過度用線勾細緻的草圖。

用炭筆素描的概念，兩個深色塊面夾出亮面。直接以墨色形狀代替在草稿兩條線條中著色。一個形一個形，一個面一個面直接濕縫合在紙上。

在照片和風景比對中會發現，照片細節中明暗和色調都被簡化了，這是寫生和畫照片很大的差別，寫生在大自然中可在遠景暗部中見到暖色夾在其間，但照片遠山已全部只有一個色階和一個色調了。

所以周剛的書中說，寫生在畫面上能給人一種充滿生氣感覺即在此。

今天也試了潑濺的方法，不太成功，要準備一枝牙刷才行。潑濺的顏料要重一點，因為表現的是暗色的小點，太淡乾了後會看不見。

舖底色的要先觀察天空最亮部的顏色和海水最亮部顏色，以此兩色薄塗為底色，再在天空底色未乾前加入第二色，同樣是薄塗，一樣濃渡，天空即會出現兩種顏色的層次感。

海面先薄塗一次，要跳過浪花的最亮部位，這次沒有預留這些浪花的白色，使海面看起來較平，海面遠處靠地平線是亮面，接著是灰面，近處則有浪花的白色。