稻海

宜蘭冬山鄉伯朗大道稻海

Arches Paper 300g 38 x 29 cm Rough

水彩寫生

稻海

滿載著墨是你

奮力而揮

天地崩裂

留下一道永遠的藍

和那襲金黃的綠

去年這個時刻在宜蘭畫了幾張稻田都失敗了，當時還是不太會掌控大太陽之下的水份，稻田的顏色也不太懂得觀察。今年我又來了，是個非常藍的天氣，金黃累累的稻穗更顯豐盈。

農戶剛斷了水渠的水，此時稻田的顏色最美，待太陽烘上幾天，稻桿變成土黃色，少了綠色加持，金黃色就不再那麼晶瑩飽和。

梵谷畫麥田時，不知是不是也體會這大地的色彩，在微妙的變化著，站在稻海前，我忖度著他畫著麥田的心情，這樣一個大而沒有消點的空間，只剩地平線和兩個大色塊，其實卻充滿了生機，眼下每一塊稻田都有著不同的色彩。

有些帶著土黃；有些含著嫩綠，調色盤裡的顏料打翻了，剛好是檸檬黃和藍紫色墥在一起，我就用這近於淡黃的顏色來舖陳了稻海的底色。

這是一個意外，但卻意外的用對了顏色，比起先前用土黃、鎘黃、檸檬黃或嫩綠舖底色，直接用純色太過鮮艷，缺少一種大地應有的謙卑和質樸。意外的撞色，壓低了彩度卻保有了明度，成了最好的底色，之後再於上方加入較純的顏色，即可表現出各塊稻田不同的熟成度。且顏色沈穩了許多。

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稻田的中央有一塊區域，高高的檳榔樹包圍著農舍，後方遠山在雲層下，呈現淡淡的灰藍色，我覺得稻海周遭，有著海市蜃樓般的小景，是值得描寫的風景。遠看那檳榔樹在天空中一朵一朵的炸開，彷彿如一團一團的黑煤球。因為夠遠，天地夠遼闊，就算能瞇眼細看，線條亦不存在，只能用塊面表達這一切，少了陽光的稻田，稻子不再黃的那麼瘋狂。

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稍晚來到南方澳最東方的一個神秘小灣，白色浪花依偎著金色沙灘，躲在屬於他們的小宇宙，好不親密，山岬如伸出的雙臂，環抱著愛情。戀人在沙灘上留下足跡，但已見不到人影。

只能用速寫來記錄這即將日落的晚霞。太平洋上一艘貨輪緩緩駛過，我覺得我和貨輪之間，似乎有著奇妙的連結，如同火車經過平交道時，車窗內有人莫名的向你揮手。看到輪船的當下，我就有那種揮手的衝動和熱情，這樣的相望，咫尺天涯。對方永遠不知我對著他揮手，我也永遠看不見他對著我招呼。我們的相遇，如夕陽，只在天際留下殘紅的彤雲。

野生人物姿態速寫

Daily Sketches

People in bookstore 信義誠品

Pencil & watercolor

Daily Sketches

On MRT Red Line 捷運紅線上

Pencil & watercolor

夏荷

國立歷史博物館荷豐水月

Arches Paper 300g 28 x 19 cm Rough

水彩寫生

植物園的荷花開了，許多人來此寫生，花朵不是我喜歡的主題，但描寫荷花滿池的景致我有興趣，去年畫過一次，沒畫好，稀稀落落，缺乏大美的氣勢。

即便滿開的荷池，也不能只用一個顏色表現，要畫出遠近感、受光背光及荷梗這些細節，得在心中盤算一下，一池荷葉如何開始。

先用淺綠和藍色舖池底，乾了後，用檸檬黃畫遠處較淺荷葉，再用綠色畫較近荷葉，用較暗的陰影綠畫遠處受光對比高的荷葉陰影，用竹筆點出近景對比較小區域荷葉葉梗。全乾之後，再於近景罩上一層群青色的建築物陰影，讓光線聚焦於中間受光處。

左邊樹叢一開始用藍色和烏賊墨渲染，乾了後卻變成灰色。書上說，灰掉部份只要用阿拉伯膠疊上其他色就可救回來。所以就用酞菁綠調鎘黃來疊色，之後又疊入紫紅，把近景樹稍點上細小葉子，這樣和中景區隔開來。乾了後用刮擦方式在樹下擦出水面反光。

松山機場觀景台遠眺觀音山

松山機場觀景台遠眺觀音山

珠友繪圖本 137磅道林紙 30 x 22 cm A4

水彩寫生

參加速寫台北例畫，這次地點是松山機場觀景台，再次用這本新買的道林紙繪圖本，顏色很淡，顯色不好，如果用水彩紙來畫，這張寫生會是不錯的小畫。

道林紙疊色，每疊一層後，乾了卻好像沒疊一樣，要花更多時間來畫，乾的速度很慢，冬天下雨肯定不能用這種紙。

今天先貼了膠帶，就不會皺，先前太皺，水都聚在一起形成水漬，天空留白部份，也用黃赭舖色，才不會太白，畫面太冷。

這紙很不耐洗，想把天空雲朵下方銳邊擦掉點，讓邊緣不要太利，結果紙就起毛。比起同屬道林紙的蘿莎速寫本，這本子顯色和疊色能力很相近，紙的磅數比蘿莎厚一點，較耐水洗，乾得也快一點，紙色較白。今天想用刀片刮刮看，結果紙就破了。由此可證明水彩紙在技法層次顏色的表現上都優於道林紙許多，這也是為什麼不鼓勵初學者用圖畫紙來畫水彩的原因。

八里左岸寫生

八里渡船頭遠眺大屯山
Arches Paper 300g 28 x 19 cm Rough
水彩寫生

八里水岸四季景觀餐廳遠眺漁人碼頭
珠友繪圖本 137磅 30 x 22 cm A4
水彩速寫

離夏至愈來愈近了，最近午後大雷雨來得又急又猛。八里一直是個不太下雨的地方，大約有大屯山大七星山及觀音山把滿天散開的雲霧都給收攏了。只要到八里一看便知，每座山頭上都有一大片雲。

一開始出大太陽，找了一塊兩三方的樹蔭之下寫生，河岸風大，隨身帶去的紙都吹跑了，凌大哥趕忙俯拾，救了回來。之後又轉往八里水岸四季景觀餐廳喝下午茶，在那換他的紙被吹跑了，這次輪我出手搭救。

在大潤發買了便宜的速寫本，一本只有20頁，是小朋友學校用的圖畫紙裝訂成A4的大小，非常適合隨身攜帶，本身設計為水彩、蠟筆、彩色筆及鉛筆適用的紙張。

小時候都用這種圖畫紙，畫水彩時會皺皺的。但紙很白，顯色不錯，上方有鐵圈可翻頁，我拿來在咖啡廳裡畫人物或速寫風景。

比起模造紙這紙多點加了回收紙，表面比較粗，吸水就比純木漿紙要好，可打水後渲染天空雲朵，畫錯了卻不好改，沒辨法用拭去法來提亮，比較像沒上表膠的熱壓水彩紙般，疊色層次也沒水彩紙那麼豐富，乾了之後顏色也會淡很多。

先在天空打上洗筆水，用大筆沾群青，筆尖碰一點派尼灰，然後在調色盤上點一下，把筆腹用力下壓後擰筆拖動，渲開即成有厚度的烏雲。

穿白色背心的辣妹

穿白色背心的辣妹

Arches Paper 160g 28 x 19 cm HP 

水彩速寫

天氣熱到破表，咖啡廳美麗年輕辣妹，一身清涼裝扮，頓時讓周遭溫度降低不少。男孩們偷瞄著，她仍自信滿滿的挺起胸膛，胸口兩排字，印著 " BED & BREAKFAST " ，夏天真好，青春無敵~

註: BED & BREAKFAST 簡寫為 B&B 是小型民宿，僅提供床位和早餐，網路上可找到全世界提供B&B的民宿。

第一張線稿覺得動作不佳又畫了第二張

第二張線稿動作滿意後再修細節及上色

複雜風景處理

20160615
基隆港 3 基隆港西岸遊客碼頭
Arches HP 160g 28 x 19 cm
水彩寫生

心血來潮，搭火車去基隆畫畫，學習對複雜風景處理能力，基隆最適合畫船和建築，這些是難度較高的水彩寫生主題。

南港到基隆區間車約40分鐘，其實悠遊卡就可以上車，我卻大老遠跑去買張火車票。很懷念這小卡片，至少二十年沒買過車票。最後一次是1993年在資策會上課時，曾搭區間車往返中壢，當時剛有電腦售票，票卡很大張，方便電腦列印。

火車加速，鐵軌和輪子碰撞出節拍聲，喀嗒嗒~喀嗒嗒~~小時侯搭火車去台南大姑家，時間很長，不耐寂寞時，心裡就默默唱著歌，喀嗒嗒~成了歌聲的節拍。總覺得很疑惑，火車怎知我唱什麼歌，竟會跟著一起唱。

經過橋樑或隧道時，轟隆隆的風聲蓋過了拍子聲，再次進入阡陌田間，節拍又會出現，即可唱下首歌。

離站的電鈴聲，曾經熟悉而遺忘，小站也會用吹哨代替電鈴，這些好久前的火車記憶，都熟悉的又複習了一次，雖只短暫搭到基隆，卻如時光回溯，回味著過往，無比的甜蜜的日子。

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基隆港 3 是在 1和2的基礎上，更進一步使用細目紙來畫，1和2都用粗目紙，雖然2已小塊處理，但邊緣仍太毛，這次3改用細目紙，果然在16開小畫剛好沒有毛邊。但細目水彩紙顯色較不飽和，如果畫8開可能要改用中目紙為宜，4開或以上則可用粗目紙。如此大畫不會太單薄。

基隆港 3一樣以線稿為底，先處理前景船和海面較細部份，要多次疊色表現出船和碼頭的明暗及塊面，之後再處理中遠景，這部份建築物可抽象簡化，利用破色法，多一點水在紙上撞色，表現大色調冷暖再處理窗戶及透視線條。最後處理天空，紙打濕後以濕畫法渲染雲朵。

20160611
基隆港 2 Homee Cafe
Arches Paper 300g 28 x 19 cm Rough
水彩寫生

Homee Cafe 位於基隆港東岸遊客碼頭內，挑高的落地窗可欣賞基隆內船隻和西岸的海關大樓及後方虎仔山上的KEELUNG地標。

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基隆港 2 再次用粗面紙畫較複雜咖啡廳，缺點是小幅水彩邊緣線會有毛邊，但色彩卻較飽和。

基隆港 2 是接續前一張基隆港 1之後又來畫的，基隆港1失敗中學到不要先在水彩紙上鋪大色，因為覺得紙乾就先打濕鋪色的方法並不適合用在複雜風景寫生，主要是沒有吹風機輔助，不像畫室先鋪大色後吹乾再疊細節。寫生一旦太濕就要等很久，不如一開始就小塊小塊處理複雜景色。鋪大色只能用在自然風景寫生時中遠景構圖的處理，近景和複雜眾多細節的景緻要換一種畫法。

基隆港 2 以小心的鉛筆稿為基底，後再局部上色，最後明暗和線條的調整畫面。

20160610
基隆港 1
Arches Paper 300g 28 x 19 cm Rough
水彩寫生

從虎仔山望基隆港，一艘運送氣車的大船ＣＯＳ泊在東岸碼頭，這種複雜的景，最好不打稿用水彩直接畫，今天先舖大色，濕紙時用8B來勾線條，之後再上色。軟鉛筆在濕紙上會化開，鉛筆稿輪廓不明顯，上色後即消失。

基隆港之前兩次來此都是用鋼筆速寫，一直很怕用水彩直接畫這些複雜瑣碎的東西，今天算是新的嚐試，一步步克服水彩寫生無法畫複雜風景的問題。

心得是，複雜風景線條稿是必要的，可用小筆小塊小塊畫，像今天這種大色濕紙畫法，物件輪廓必定會模糊掉，除非耐心等乾再上色，不然要靠深色勾勒整理破碎的軟邊線，勾勒後乍看有點像鋼筆速寫線，不像水彩寫生。也是一種風格，但太接近於鋼筆速寫的風格，我個人並不喜歡。

小塊處理可將大物件色塊明暗表現出來，小物件和遠景物件再用簡化和抽象手法來表現。這是今天的心得。