正濱漁港寫生

正濱漁港船坞

Arches Paper 300g 31 x 23 cm Rough

水彩寫生

正濱漁港福德宮

Arches Paper 300g 28 x 19 cm Hot Press 

水彩寫生

再次來到 Casa Picasso 今天下午的陽光很美，天空也藍得十分透徹，主要是今年第一個颱風要來了。

這個景畫過許多次，大景能畫的都畫過了，如今只能在其中尋找可發揮的小景，如同相機換上長鏡頭，在這麼大的場域中，找尋目標。

土地公廟是很好的題材，主要是在顏色上有互補性。我用更多的想像和不曾用過的手法來畫這張水彩。鉛筆構圖之後，先用墨汁在暗部最深處，局部加上墨線條後再上水彩，較暗的山景、鐵皮屋下方陰暗面及前景水深色部份都加入墨汁壓低明度，雖是一張16開的小水彩，但卻十分有大畫的氣勢和厚度，顏色也十分飽和，熱壓紙疊色的筆觸感很強烈，所以這張畫帶有濃烈的個人風格。

最近畫人物頭髮得到一心得，明度較低物件，如人的頭髮、樹木、山景及建築屋頂的反光多半為光色。這部份如可考慮先舖光色於其下，再畫深色於其上，光色亦可為很淡的補色，這樣的效果很特別。不一定要都舖暖黃色。

狂野並帶有實驗性的16開水彩畫完後， 用了粗紋八開水彩紙再試一張，這次走薄塗的青春路線。一開始小心工整的沿著鉛筆稿填色，填好後開始修飾和收斂，收斂的部份先以明暗為主，再以點燈的方式提亮局部色彩吸引力。最後是破形，看到不順眼部份就用大筆暗色來整理區塊明暗，並破壞單一物件，使之在畫面上有大團塊的張力。最後在用墨汁標示和引導視覺。

最近體悟水彩畫山有時太透明，不適合說明太陽下山的量體及厚實感。這種厚重感要經由疊色產生有時會弄髒畫面，有時會疊出太多筆觸。油畫的打底法很適合克服這種問題，如果先上土黃，乾了之後再上深色的群青和派尼灰及一點紫紅，最後再上層上嫩綠及青綠。這三種色層疊出來的山很厚實且彩度很高又飽和。