台灣博物館清代黃氏節孝坊

台北市中正區國立台灣博物館清代黃氏節孝坊
Van Gogh Watercolour Paper Pad 19 x 24 cm 200g Grain
水彩速寫

練了許久便宜的模造紙速寫本，今天換用200g便宜水彩紙，Van Gogh 水彩紙紙色偏白，因此對於彩度表現上很好。紙磚大小有很多Size，最好攜帶出門有兩種，一種為13.5 x 21 cm ，另一種為 19 x 24 cm。

模造紙沒有表膠，如同宣紙般，遇水即吸收，對於水量大時，形態的邊界掌控很好，不易暈開，缺點是少了表膠，滲透下去的顏色即無法修改。但水彩紙除非是熱壓紙，一般冷壓紙較粗，薄塗時很淡，水會停在表面一會再滲透下去，此時很適合用海棉或衛生紙抹去。但乾了之後，一樣無法修改。

今天的景，重疊部份非常多，且愈後方愈亮，因此我先以黃赭薄塗後方光亮部份。樹冠的部份雖在上方，乍看只有一個較暗的綠色調，但細看會發現此部份依次由最亮的天空光色、嫩綠色、葉綠色、暗綠色，一共有四個層次。先薄塗光色和嫩綠色，兩者間沒有有明顯的界線，可濕縫合在一起，只是用來打底的舖色，但樹幹的部份要留白出來。樹幹的留白是因為待會上色往往不會一次到位，留白出來可以重覆在一定的區域內上色。如果技巧夠好，墨色一次到位，不用修改，亦可不留白，待會一次以重墨畫出樹幹。

後方背景大色舖完後開始強化中間牌坊和前景厚度，待前景處理好後，舖好大色的背景。再加上葉綠色，葉綠色不可只有一種顏色，要依所見冷暖在畫面上區分成不同區塊。此時以較硬牛毛筆畫出大片葉子，不可太瑣碎，也不用細畫小葉，要記得留出亮度較高的天光和嫩綠色葉子的透光部份。此時樹幹仍要留白底。待第二層葉子畫完後，再以焦赭色畫樹幹，同時處理背景中亮度較高區塊中的中明度部份。最後加深樹幹暗部，並以暗綠色加重樹冠內較暗區塊。最後看著圖不用看景，找出不正確的部份，完成後修飾即可。

這樣的景即便是用鋼筆速寫亦有難度，但因為常練水彩模造紙，對於如可破解上色步驟已胸有成竹。因此很快就能完成。小畫不一定真能練到筆觸，但對於水彩上色的邏輯、光線的明暗和色彩的統一卻可充份練習。