順光

順光

Arches Paper 300g 39 x 28 cm Rough

水彩寫生

戶外寫生最難的還是順光中空曠的草原中景，前景沒有影子時，連相機都拍不出光感(下方有圖有真相)。沒有影子，光是不存在的。

莫內的罌粟花田  Les coquelicots à Argenteuil 1873年，花朵的顏色不一樣，但一樣是順光的作品，圖中有雲，雲中藍天穿透，天空下方偏冷上方偏暖，暗示光的方向在左上方。右下方地平線上方有一點紫，標準順光天氣光色。

這張圖很明朗，但沒有直接光源的感受，大師也很難做出光感。雖然加了人物，但沒畫影子，不然光感應該更容易表現出來，有可能是上午十一點至下午一點，沒有斜長的影子。或影子短小躲在人物後方，因此沒有刻意表現出來。

前景人物小孩的頭偏大，相較後方的小孩，頭的比例才正常。小孩帽子上較亮，簷下有一點陰影，女人拿的傘也有一條細長高光的亮面，傘內明暗左上暗右下亮，具有光源方向暗示作用。

從後方一排樹也可推測出相同結果，中間偏右的樹，雖沒有影子，但暗部都在樹冠的右下角。

罌粟是畫中前景的焦點，串連前後兩組人物，並止於前景右下方黃金分割的人物，使人物成為焦點。左上方為第二焦點，人物和樹形成團塊和三角，順著第二焦點傾斜，視覺最後停在遠景中央的房子。紅色屋頂和暗色窗戶成為畫面深處的一個記號Mark，很容易讓視覺停在此。　

1/2前景地平線構圖，中遠景比例很美，但前景太大。從莫內的畫可以學到他處理的方式。這星期我同時畫了側光、逆光、順光，幾乎都是1/2地平線的構圖。各有各不同表現方式和前景處理。側光光感效果最好。逆光最能產生戲劇效果，順光最忠實表現大自然的恬靜之美。

竹圍漁港

Saunders Bockingford 300g 18 x 26 cm Grain Fin

小幅水彩速記